国家大剧院原创歌剧《骆驼祥子》首演于2014年，并于2015年受邀前往歌剧故乡意大利，获得了海内外观众的喜爱和业内专家的认可。9月7日至10日，歌剧《骆驼祥子》时隔两年将再度回归歌剧院的舞台，张国勇指挥携金郑建、王冲、孙秀苇、周晓琳、田浩江、关致京、宋元明、李欣桐、孙砾、王鹤翔等蜚声国际的歌唱家，与国家大剧院驻院歌唱家共同来演绎这段北京城的悲喜沧桑。8月29日下午，歌剧《骆驼祥子》的排练探班在国家大剧院举行，演员们集中展示了该剧第一场及第四场片段。
8月29日下午，歌剧《骆驼祥子》的排练探班在国家大剧院举行，演员们集中展示了该剧第一场及第四场片段 王小京/摄
片段展示后，在剧中饰演“祥子”的国家大剧院驻院歌剧演员金郑建还客串了一回“主持”，与该剧作曲郭文景、编剧徐瑛、导演及舞美设计易立明共同畅谈了戏里戏外的故事，并介绍了此轮演出的新变化。金郑建在2015年的第二轮《骆驼祥子》中首次饰演“祥子”，谈及与《骆驼祥子》这部文学作品的初相识，三位主创也记忆犹新。曾创作了歌剧《狂人日记》《李白》、交响合唱作品《蜀道难》《远游》《春天，十个海子》等作品的郭文景，对中国文学有着独特而深刻的感悟力，他曾表示：“很长一段时间以来， 我看小说或者读诗歌的时候，经常会有一种习惯性的反应：这个有没有可能改成歌剧？这个是不是可以谱曲写成一首歌？”在现场，他说起了初识“祥子”的心得，近些年来，他也常常重温这部经典获得新的感悟。
歌剧《骆驼祥子》是国家大剧院历经三年酝酿筹备，令享誉世界的中国现代文豪老舍、以及被西方歌剧世界所关注和熟悉的中国杰出作曲家郭文景，实现了一场穿越半个世纪的联合。今年恰逢《骆驼祥子》原著小说完整面世80周年，歌剧《骆驼祥子》的再度上演无疑是对老舍先生及这部伟大作品的致敬。几十年来，《骆驼祥子》不断以各种艺术形式呈现给观众，如何让这部作品从书中走上歌剧舞台，是该剧的创作团队及演员们最常思考的问题。为了更好地营造具有“北京韵味”的音乐背景，郭文景在创作之初就用听老北京的曲艺和叫卖这两种市井音乐来进入创作状态。“借助老录音，我聆听了刘宝全、骆玉笙、石慧儒、马增蕙、阚泽良、赵玉明、阎秋霞、白凤鸣等北方曲艺名家的唱段。北方说唱艺人的嗓音沙哑苍劲，韵味淳厚，有老北京的魂儿。”他说道。尽管有老舍的原著作为文学蓝本，但歌剧《骆驼祥子》的剧本编写并不是一件轻松的事情，为了更好地服务歌剧舞台，编剧徐瑛突出了原著的戏剧性和故事性，并巧妙地处理了人物关系，这些变化不仅是为了适应于歌剧的艺术形式，更重要的是为了还原老舍原著的精神。老舍之子舒乙先生在看过该剧的首轮演出时，曾激动地表示：“我认为这是改编得最好的一版《骆驼祥子》！它最符合我父亲原著的精神。”
如何让《骆驼祥子》从书中走上歌剧舞台，是该剧的创作团队及演员们最常思考的问题 王小京/摄
歌剧《骆驼祥子》上演至今，在每一轮复排中都不断精心打磨，2015年的“升级版”及“巡演版”也为观众们带来了惊喜，而即将再度启程的歌剧《骆驼祥子》同样有着更精细的调整和雕琢。导演易立明介绍道：“这是一部动作性很强的歌剧，每一处唱段都有戏剧冲突，在这一轮《骆驼祥子》中，演员对于细节的理解和技术的掌握都比前几轮要好很多”。该剧将持续上演至9月10日，为观众带来4场兼具“歌剧范儿”和“京味儿”的歌剧盛宴。
剧目简介：
国家大剧院首部改编自中国现代文学名著的原创歌剧《骆驼祥子》，于2014年6月在中国北京首演问世。国家大剧院历经三年酝酿筹备，将享誉世界的中国现代文豪老舍与被西方歌剧世界所关注和熟悉的中国杰出作曲家郭文景进行了一场穿越半个世纪的强强联合，并集结著名编剧徐瑛、导演/舞美设计易立明等国内一流创作团队，首度将老舍代表作《骆驼祥子》搬上歌剧舞台，共同打造出了一部具有独特审美价值、充满老北京地域风韵的经典题材歌剧作品。
充满老北京地域风韵的道具 王小京/摄
这部以现代作曲技法创作、国际性音乐表现形式、极具中国文化符号的歌剧作品，是享有国际声誉的中国作曲家郭文景20年来首部国内委约歌剧。音乐创作上，作曲家充分发挥歌剧之特长，在纯熟的西洋歌剧创作手法下，巧妙的引入京剧、民歌、京韵大鼓等音乐素材和三弦、唢呐等中国民族乐器，并利用民歌、曲艺、叫卖等丰富元素发挥老北京的独特音韵；剧本改编上，充分尊重原著精神，保留并发挥了黑色幽默的语言风格，以更加集中的戏剧性与故事性、更加巧妙的人物处理服务歌剧舞台；舞美视觉上，通过强化布景技术的运用以达到视觉的流动性，移步换景间跃然翻开老北京的记忆画卷，尤其是电影长镜头式的场景转换更令整场演出一气呵成、贯通淋漓。
该剧曾受邀于2015年9月23日-10月5日前往歌剧故乡意大利，作为中国歌剧历史中首部登上意大利舞台的中文歌剧，在都灵皇家歌剧院、热那亚歌剧院、佛罗伦萨歌剧院巡演，并在米兰威尔第音乐厅与帕尔马帕格尼尼音乐厅以中国歌剧音乐会的形式亮相。意大利最大的电视集团意大利国家电视台对该剧共进行了三场实况转播，这也是该电视台首次播出中文歌剧。
2017年9月，值此长篇小说《骆驼祥子》完整面世80周年之际，载誉而归的歌剧《骆驼祥子》将再次上演于国家大剧院的舞台，咏唱北京城古老故事的同时向老舍先生致敬。
导演阐述：
他生活在一个中国历史急剧变革的时代，他从农村来到城市，对生活满怀希望，相信勤劳致富的祖训，坚持自己的处世法则，靠自己的勤俭努力买到了一辆众人羡慕的新车。但正当他憧憬着未来美好生活的时候，生活的不幸却接踵而至。面对残酷的现实他自甘堕落的成了一个围观杀人的麻木看客。在这里，鲁迅的祥林嫂和阿Q这两个人物合二为一的成了骆驼祥子，成为了一个中国社会中具有普遍意义的典型人物。
歌剧《骆驼祥子》里死了三个人（虎妞、小福子、曹先生），其他没死的（二强子及车夫甲乙丙丁）后来也都不会有好结果。这是一出悲剧！但不同于传统悲剧的地方是作为主人公的祥子没有死，悲剧的却恰恰是他没有死！他成为了一个看别人死的看客！这个残酷的故事发生在古老而优美的北京城，这部歌剧的文学和音乐流淌的都是这座城市的血液，对这座城市的美好回忆，讲述在这座城中发生过的残酷故事。将残酷和优美并列呈现就构成了我们这部歌剧的气质。有了记忆我们便知道了我们身在何处，我们是谁。
全剧剧情介绍：
车夫祥子身强力壮，他省吃俭用拼命拉车，用三年辛苦攒下的钱买了一辆新车，梦想着有朝一日也能开一个自己的车行。然而不幸的是他赶上了兵荒马乱，新买的车被乱兵抢走，令祥子悲愤不已。他沮丧地回到刘四爷的车行，试图重整旗鼓，却没能抵御住刘四爷的女儿虎妞的色诱，稀里糊涂与虎妞酒后乱性。为了躲避虎妞的纠缠，他从刘四爷的车行逃走，到曹先生家拉包月。虎妞追到曹家，假称已怀孕，对祥子软硬兼施，祥子无奈，只得承诺娶她为妻。虎妞走后，祥子开始思考是否要带着钱逃往别处,不料辛苦积攒下的钱又被孙侦探巧取豪夺，让他的买车梦再次幻灭。无奈之下，他只好跟随找到他的虎妞回到车行。在刘四爷的寿宴上，谎称怀孕了的虎妞与父亲闹翻，祥子被迫与虎妞成婚，与虎妞一起离开了车行。他用虎妞的钱买了一辆车，但没过多久，为了安葬死于难产的虎妞，他又不得不将这辆车卖掉。随后，他心爱的女人小福子不堪忍受屈辱的生活上吊自杀，彻底粉碎了祥子的梦想。从此，他浑浑噩噩地活一天算一天，一个老实纯朴的农民青年就这样完成了从精进向上到不甘失败到自甘堕落的短暂人生。
展示片段剧情及唱段：
《骆驼祥子》第一场 “瞧这车”彩排剧照 王小京/摄
第一场 “瞧这车”
“瞧这车”是剧中第一首咏叹调，风格明媚、轻快，作曲家引用单弦的主题刻画祥子的形象。此唱段结构丰富且复杂，由祥子、车夫四重唱、男声合唱团共同完成，独唱中插入了重唱与合唱，三种形式交织在一起。音乐速度上，快板与中板交替出现，非常考验男高音与合唱队的综合实力。国家大剧院驻院歌剧演员金郑建的一曲高歌，将祥子初生牛犊怀揣梦想投身车行的神态演绎得十分到位，尤其是劳碌奔忙后有了属于自己的新车时那种对生活的热情和对未来的憧憬。车夫四重唱、男声合唱带来了丰富的结构与不同的人物性格，热闹地呈现出“车友”们七嘴八舌议论祥子新车的场面。
《骆驼祥子》第四场 “拜寿”“结婚”彩排剧照 王小京/摄
第四场 “拜寿”“结婚”
在刘四爷的寿宴上，虎妞与父亲闹翻，祥子被迫与虎妞成亲，羞愧而又狼狈地与虎妞一起离开了刘四爷的车行。饰演刘四爷的是国家大剧院驻院歌剧演员关致京，他曾在《金沙江畔》《游吟诗人》《艺术家生涯》《赵氏孤儿》等多部国家大剧院原创歌剧及制作歌剧中担纲主演，他饰演的刘四爷正如书中所写，是一个“晓得怎样对付穷人”的狠主。而这段“拜寿”的音乐充满了民俗风情与市井气息，众多的人物群像构成了一幅寿宴浮世绘。第四场的展示片段均由该剧的B组演员呈现，在“结婚”唱段中，饰演祥子与虎妞的王冲、周晓琳各自站在舞台的一边，轻声唱着自己的旋律，一个“想放声大笑，让全世界都知道他是我的丈夫”，一个“想破口大骂，让全世界都知道祥子我不好欺负”，以冷静的音色唱出了婚礼的“弦外之音”。祥子与虎妞的歌唱曲调，也借鉴了京韵大鼓的素材，“京味儿”十足。序奏部分，一支高音唢呐孤零零地奏出婚庆的曲调，唢呐在中国常被用在红白喜事的奏乐中，而多次“插入”的那个短暂且不安的乐队主题，也似乎隐喻着悲剧终将发生。
8月29日下午，歌剧《骆驼祥子》的排练探班在国家大剧院举行，演员们集中展示了该剧第一场及第四场片段 王小京/摄
片段展示后，在剧中饰演“祥子”的国家大剧院驻院歌剧演员金郑建还客串了一回“主持”，与该剧作曲郭文景、编剧徐瑛、导演及舞美设计易立明共同畅谈了戏里戏外的故事，并介绍了此轮演出的新变化。金郑建在2015年的第二轮《骆驼祥子》中首次饰演“祥子”，谈及与《骆驼祥子》这部文学作品的初相识，三位主创也记忆犹新。曾创作了歌剧《狂人日记》《李白》、交响合唱作品《蜀道难》《远游》《春天，十个海子》等作品的郭文景，对中国文学有着独特而深刻的感悟力，他曾表示：“很长一段时间以来， 我看小说或者读诗歌的时候，经常会有一种习惯性的反应：这个有没有可能改成歌剧？这个是不是可以谱曲写成一首歌？”在现场，他说起了初识“祥子”的心得，近些年来，他也常常重温这部经典获得新的感悟。
王小京/摄
歌剧《骆驼祥子》是国家大剧院历经三年酝酿筹备，令享誉世界的中国现代文豪老舍、以及被西方歌剧世界所关注和熟悉的中国杰出作曲家郭文景，实现了一场穿越半个世纪的联合。今年恰逢《骆驼祥子》原著小说完整面世80周年，歌剧《骆驼祥子》的再度上演无疑是对老舍先生及这部伟大作品的致敬。几十年来，《骆驼祥子》不断以各种艺术形式呈现给观众，如何让这部作品从书中走上歌剧舞台，是该剧的创作团队及演员们最常思考的问题。为了更好地营造具有“北京韵味”的音乐背景，郭文景在创作之初就用听老北京的曲艺和叫卖这两种市井音乐来进入创作状态。“借助老录音，我聆听了刘宝全、骆玉笙、石慧儒、马增蕙、阚泽良、赵玉明、阎秋霞、白凤鸣等北方曲艺名家的唱段。北方说唱艺人的嗓音沙哑苍劲，韵味淳厚，有老北京的魂儿。”他说道。尽管有老舍的原著作为文学蓝本，但歌剧《骆驼祥子》的剧本编写并不是一件轻松的事情，为了更好地服务歌剧舞台，编剧徐瑛突出了原著的戏剧性和故事性，并巧妙地处理了人物关系，这些变化不仅是为了适应于歌剧的艺术形式，更重要的是为了还原老舍原著的精神。老舍之子舒乙先生在看过该剧的首轮演出时，曾激动地表示：“我认为这是改编得最好的一版《骆驼祥子》！它最符合我父亲原著的精神。”
如何让《骆驼祥子》从书中走上歌剧舞台，是该剧的创作团队及演员们最常思考的问题 王小京/摄
歌剧《骆驼祥子》上演至今，在每一轮复排中都不断精心打磨，2015年的“升级版”及“巡演版”也为观众们带来了惊喜，而即将再度启程的歌剧《骆驼祥子》同样有着更精细的调整和雕琢。导演易立明介绍道：“这是一部动作性很强的歌剧，每一处唱段都有戏剧冲突，在这一轮《骆驼祥子》中，演员对于细节的理解和技术的掌握都比前几轮要好很多”。该剧将持续上演至9月10日，为观众带来4场兼具“歌剧范儿”和“京味儿”的歌剧盛宴。
剧目简介：
国家大剧院首部改编自中国现代文学名著的原创歌剧《骆驼祥子》，于2014年6月在中国北京首演问世。国家大剧院历经三年酝酿筹备，将享誉世界的中国现代文豪老舍与被西方歌剧世界所关注和熟悉的中国杰出作曲家郭文景进行了一场穿越半个世纪的强强联合，并集结著名编剧徐瑛、导演/舞美设计易立明等国内一流创作团队，首度将老舍代表作《骆驼祥子》搬上歌剧舞台，共同打造出了一部具有独特审美价值、充满老北京地域风韵的经典题材歌剧作品。
充满老北京地域风韵的道具 王小京/摄
这部以现代作曲技法创作、国际性音乐表现形式、极具中国文化符号的歌剧作品，是享有国际声誉的中国作曲家郭文景20年来首部国内委约歌剧。音乐创作上，作曲家充分发挥歌剧之特长，在纯熟的西洋歌剧创作手法下，巧妙的引入京剧、民歌、京韵大鼓等音乐素材和三弦、唢呐等中国民族乐器，并利用民歌、曲艺、叫卖等丰富元素发挥老北京的独特音韵；剧本改编上，充分尊重原著精神，保留并发挥了黑色幽默的语言风格，以更加集中的戏剧性与故事性、更加巧妙的人物处理服务歌剧舞台；舞美视觉上，通过强化布景技术的运用以达到视觉的流动性，移步换景间跃然翻开老北京的记忆画卷，尤其是电影长镜头式的场景转换更令整场演出一气呵成、贯通淋漓。
该剧曾受邀于2015年9月23日-10月5日前往歌剧故乡意大利，作为中国歌剧历史中首部登上意大利舞台的中文歌剧，在都灵皇家歌剧院、热那亚歌剧院、佛罗伦萨歌剧院巡演，并在米兰威尔第音乐厅与帕尔马帕格尼尼音乐厅以中国歌剧音乐会的形式亮相。意大利最大的电视集团意大利国家电视台对该剧共进行了三场实况转播，这也是该电视台首次播出中文歌剧。
2017年9月，值此长篇小说《骆驼祥子》完整面世80周年之际，载誉而归的歌剧《骆驼祥子》将再次上演于国家大剧院的舞台，咏唱北京城古老故事的同时向老舍先生致敬。
导演阐述：
他生活在一个中国历史急剧变革的时代，他从农村来到城市，对生活满怀希望，相信勤劳致富的祖训，坚持自己的处世法则，靠自己的勤俭努力买到了一辆众人羡慕的新车。但正当他憧憬着未来美好生活的时候，生活的不幸却接踵而至。面对残酷的现实他自甘堕落的成了一个围观杀人的麻木看客。在这里，鲁迅的祥林嫂和阿Q这两个人物合二为一的成了骆驼祥子，成为了一个中国社会中具有普遍意义的典型人物。
歌剧《骆驼祥子》里死了三个人（虎妞、小福子、曹先生），其他没死的（二强子及车夫甲乙丙丁）后来也都不会有好结果。这是一出悲剧！但不同于传统悲剧的地方是作为主人公的祥子没有死，悲剧的却恰恰是他没有死！他成为了一个看别人死的看客！这个残酷的故事发生在古老而优美的北京城，这部歌剧的文学和音乐流淌的都是这座城市的血液，对这座城市的美好回忆，讲述在这座城中发生过的残酷故事。将残酷和优美并列呈现就构成了我们这部歌剧的气质。有了记忆我们便知道了我们身在何处，我们是谁。
全剧剧情介绍：
车夫祥子身强力壮，他省吃俭用拼命拉车，用三年辛苦攒下的钱买了一辆新车，梦想着有朝一日也能开一个自己的车行。然而不幸的是他赶上了兵荒马乱，新买的车被乱兵抢走，令祥子悲愤不已。他沮丧地回到刘四爷的车行，试图重整旗鼓，却没能抵御住刘四爷的女儿虎妞的色诱，稀里糊涂与虎妞酒后乱性。为了躲避虎妞的纠缠，他从刘四爷的车行逃走，到曹先生家拉包月。虎妞追到曹家，假称已怀孕，对祥子软硬兼施，祥子无奈，只得承诺娶她为妻。虎妞走后，祥子开始思考是否要带着钱逃往别处,不料辛苦积攒下的钱又被孙侦探巧取豪夺，让他的买车梦再次幻灭。无奈之下，他只好跟随找到他的虎妞回到车行。在刘四爷的寿宴上，谎称怀孕了的虎妞与父亲闹翻，祥子被迫与虎妞成婚，与虎妞一起离开了车行。他用虎妞的钱买了一辆车，但没过多久，为了安葬死于难产的虎妞，他又不得不将这辆车卖掉。随后，他心爱的女人小福子不堪忍受屈辱的生活上吊自杀，彻底粉碎了祥子的梦想。从此，他浑浑噩噩地活一天算一天，一个老实纯朴的农民青年就这样完成了从精进向上到不甘失败到自甘堕落的短暂人生。
展示片段剧情及唱段：
《骆驼祥子》第一场 “瞧这车”彩排剧照 王小京/摄
第一场 “瞧这车”
“瞧这车”是剧中第一首咏叹调，风格明媚、轻快，作曲家引用单弦的主题刻画祥子的形象。此唱段结构丰富且复杂，由祥子、车夫四重唱、男声合唱团共同完成，独唱中插入了重唱与合唱，三种形式交织在一起。音乐速度上，快板与中板交替出现，非常考验男高音与合唱队的综合实力。国家大剧院驻院歌剧演员金郑建的一曲高歌，将祥子初生牛犊怀揣梦想投身车行的神态演绎得十分到位，尤其是劳碌奔忙后有了属于自己的新车时那种对生活的热情和对未来的憧憬。车夫四重唱、男声合唱带来了丰富的结构与不同的人物性格，热闹地呈现出“车友”们七嘴八舌议论祥子新车的场面。
《骆驼祥子》第四场 “拜寿”“结婚”彩排剧照 王小京/摄
第四场 “拜寿”“结婚”
在刘四爷的寿宴上，虎妞与父亲闹翻，祥子被迫与虎妞成亲，羞愧而又狼狈地与虎妞一起离开了刘四爷的车行。饰演刘四爷的是国家大剧院驻院歌剧演员关致京，他曾在《金沙江畔》《游吟诗人》《艺术家生涯》《赵氏孤儿》等多部国家大剧院原创歌剧及制作歌剧中担纲主演，他饰演的刘四爷正如书中所写，是一个“晓得怎样对付穷人”的狠主。而这段“拜寿”的音乐充满了民俗风情与市井气息，众多的人物群像构成了一幅寿宴浮世绘。第四场的展示片段均由该剧的B组演员呈现，在“结婚”唱段中，饰演祥子与虎妞的王冲、周晓琳各自站在舞台的一边，轻声唱着自己的旋律，一个“想放声大笑，让全世界都知道他是我的丈夫”，一个“想破口大骂，让全世界都知道祥子我不好欺负”，以冷静的音色唱出了婚礼的“弦外之音”。祥子与虎妞的歌唱曲调，也借鉴了京韵大鼓的素材，“京味儿”十足。序奏部分，一支高音唢呐孤零零地奏出婚庆的曲调，唢呐在中国常被用在红白喜事的奏乐中，而多次“插入”的那个短暂且不安的乐队主题，也似乎隐喻着悲剧终将发生。
