（记者 周皓）歌剧大师普契尼未完成的《图兰朵》成为最有票房号召力的歌剧作品，这事不难理解。剧中的中国元素和背景虽然充满了创作者的想象，但皇城、东方公主以及剧中贯穿始终的茉莉花旋律足以令这部作品比其他西方歌剧更容易拉近与台下中国观众的距离。多年前张艺谋执导“太庙版”《图兰朵》也在最大限度上为这部歌剧做了推广。这一点，国家大剧院刚结束的《图兰朵》复排演出就能证明。这一轮演出在票价相对提高，还收获颇丰，足以见得《图兰朵》深入人心。
当然，对于许许多多长期关注国内歌剧舞台的人来说，指挥家丹尼尔·欧伦的强力加盟是这一轮《图兰朵》的最大亮点。这位以色列人近几年在广州大剧院和上海大剧院指挥了包括《蝴蝶夫人》《托斯卡》在内的多部歌剧，每每成为演出中受赞誉最多的人物。这一次欧伦首度在国家大剧院指挥歌剧也标志着这位被昵称为“中国首席客座歌剧指挥”终于赢得了大满贯。
没有了原定的“图兰朵专业户”丽莎·林德斯特罗姆，作为替代者的女高音伊丽莎白·马托斯的声音让第二幕变得十分艰难。马托斯有着出色的音准和准确的力度表现，但直白的表现很难让人感受到声乐的美感。好在出演卡拉夫王子的俄罗斯男高音弗拉基米尔·加洛金稳健而舒展的演唱撑起了舞台上的品质。
但真正的核心却是丹尼尔·欧伦，能把普契尼的歌剧弄出瓦格纳的动静，这是对欧伦的艺术特点最贴切的总结。大幅度的音乐动态，奔放而具有张力的音乐线条和鲜明有力的对比让《图兰朵》热血沸腾，颇具英雄主义风采。卡拉夫王子闯关答题并收获爱情的故事摇身一变，成为了瓦格纳笔下男主角过五关斩六将式的勇者寓言。而几段诸如“吾皇万岁”等大场面更是让欧伦演绎得威武异常，在乐池中蹦蹦跳跳指挥的欧伦带动了乐队和合唱团，更让台下观众激动不已。
