（首席记者 李澄）“把《日出》改编成歌剧脚本，对于编剧来讲最大的难题就是——舍不得。小说写得实在太丰富了，而歌剧，我只能紧紧抓住小说的灵魂——陈白露。”昨天，著名戏剧导演万方在国家大剧院原创歌剧《日出》的第一次发布会上向媒体吐露心声，这部历时三年由著名作曲家金湘创作的曹禺歌剧，将于6月17日至21日拉开它的世界首演大幕。
《日出》是金湘的第十一部歌剧，也是他创作历程中最不平凡的一部。2014年夏天，他被医院下达了病危通知，而躺在病床上最放不下的就是自己未完成的作品——此时的《日出》配器还未开始。在金湘的提议下，国家大剧院找来了他的作曲专业博士生，专门从广州赶到北京，在病房中与金湘度过了艰辛的一周——每天，金湘拿着钢琴谱为学生口述自己的配器思路，请学生一一记录并代为执笔。2015年春节，乐谱定稿。
谈及音乐的创作，金湘说：“在歌剧《日出》中，音乐既要突出人物个性，又要具有宏大主题，符合‘太阳出来了’的大背景。”为了生动刻画都市众生相，他别出心裁地将歌剧中的人物分成四组，用不同的音乐塑造四组迥然不同的人物形象。第一组人物是陈白露与淳朴的诗人，他们的唱段按正歌剧的路子创作；第二组是在商场上摸爬滚打的李石清、潘月亭，他们的唱段多使用宣叙手法写作；第三组是生活在三等妓院中身份卑贱却心地单纯的小东西、翠喜，她们的旋律多运用偏民族的唱法，音乐饱含风土性；第四组是附着封建社会影子的恶浊人物胡四、顾八奶奶，他们的唱段使用了中国戏曲、说唱音乐的写法，胡四被设计为假声男高音角色。
发布会上，万方还带来了珍贵的曹禺《日出》剧本手稿，回想起当年与父亲合作改编电影的日子。父亲曾讲述自己创作《日出》时，为了能真实地书写翠喜等角色的境遇，乔装打扮混入烟花之所采风，被发现后对他拳脚相加，一只眼睛险些失明。出于对作品的独特感情，万方能够深入体察原著的悲剧主题，细致入微地描摹人物情态和社会风貌。
