（记者 韩轩）十年一遇，说的就是前晚与昨晚在国家大剧院登台演出的纽约爱乐乐团了。这支有176年历史的乐团，上一次在大剧院亮相还是在10年前。在候任音乐总监、指挥家梵志登的带领下，他们再次前来，接受京城乐迷的“检阅”。
跟乐团而来的还有两位年轻的独奏家，在首演夜登台的是日本小提琴演奏家五岛龙。在乐团简短的序奏之后，门德尔松《E小调小提琴协奏曲》中的迷人旋律在五岛龙的琴弦上舞动。行至独奏乐段，背对观众的梵志登垂手而立，五岛龙从梵志登身侧走向台前。从乐团到观众无不屏气凝神，音乐厅内安静得落针可闻，甚至听得见五岛龙的呼吸声，还有他指尖琴弦上起伏的旋律。
上半场弦乐唱主角，下半场的马勒《第五交响曲》中，铜管与木管一直维持着音乐厅内的低气压。作曲家马勒也曾是纽约爱乐乐团的总监，但此番上演的版本更有梵志登个人的味道。在处理第四乐章的小柔板时，梵志登没有像其他指挥家一样把这一部分演奏得太慢，略显紧凑的旋律为这段音乐减少了深沉哀伤的成分。用梵志登的话说，“这是一封温暖的情书，而不是一个悲伤的故事。”
梵志登为马勒五注入了自己的理解，而在指挥乐团时，也显示出他与这支传奇大团的磨合与对话。从2012年起，梵志登任香港管弦乐团的音乐总监，而从今年8月份后，他将正式上任纽约爱乐音乐总监。排练时，他意识到执掌纽约爱乐帅印与以往经历大不相同，“纽约爱乐乐团有一直以来保有的传统。”梵志登说，“这是一个相互融合的过程，我们互相都可以学到很多东西。”
看得出来梵志登非常卖力，他自己也在登台前表示，执掌这个传奇的乐团不仅要保持谦虚的态度，更要“付出超过百分之百的努力，才能把工作做得非常好”。当年，他还在茱莉亚音乐学院做学生的时候，心中就对这个乐团充满向往，“只要口袋里还有闲钱，就会去听纽约爱乐的音乐会。”
而在昨晚，梵志登还携手中国钢琴家王羽佳，带来了勃拉姆斯的《第一号钢琴协奏曲》，并率乐团奏响斯特拉文斯基的《春之祭》。在这两天的演出中，国家大剧院音乐厅观众席场场满座，就连乐团身后的合唱席都坐得满满当当。纽约爱乐曾在近几年间到上海演出，但对北京观众来说确实是阔别多年。
去年10月曾率香港管弦乐团来京的梵志登对北京较为熟悉，“我发现北京观众一直都非常热情，而且非常有思想。下次在计划亚洲巡演时我们会尽可能地安排北京这一站，也希望跟北京的艺术机构建立合作关系。”
跟乐团而来的还有两位年轻的独奏家，在首演夜登台的是日本小提琴演奏家五岛龙。在乐团简短的序奏之后，门德尔松《E小调小提琴协奏曲》中的迷人旋律在五岛龙的琴弦上舞动。行至独奏乐段，背对观众的梵志登垂手而立，五岛龙从梵志登身侧走向台前。从乐团到观众无不屏气凝神，音乐厅内安静得落针可闻，甚至听得见五岛龙的呼吸声，还有他指尖琴弦上起伏的旋律。
上半场弦乐唱主角，下半场的马勒《第五交响曲》中，铜管与木管一直维持着音乐厅内的低气压。作曲家马勒也曾是纽约爱乐乐团的总监，但此番上演的版本更有梵志登个人的味道。在处理第四乐章的小柔板时，梵志登没有像其他指挥家一样把这一部分演奏得太慢，略显紧凑的旋律为这段音乐减少了深沉哀伤的成分。用梵志登的话说，“这是一封温暖的情书，而不是一个悲伤的故事。”
梵志登为马勒五注入了自己的理解，而在指挥乐团时，也显示出他与这支传奇大团的磨合与对话。从2012年起，梵志登任香港管弦乐团的音乐总监，而从今年8月份后，他将正式上任纽约爱乐音乐总监。排练时，他意识到执掌纽约爱乐帅印与以往经历大不相同，“纽约爱乐乐团有一直以来保有的传统。”梵志登说，“这是一个相互融合的过程，我们互相都可以学到很多东西。”
看得出来梵志登非常卖力，他自己也在登台前表示，执掌这个传奇的乐团不仅要保持谦虚的态度，更要“付出超过百分之百的努力，才能把工作做得非常好”。当年，他还在茱莉亚音乐学院做学生的时候，心中就对这个乐团充满向往，“只要口袋里还有闲钱，就会去听纽约爱乐的音乐会。”
而在昨晚，梵志登还携手中国钢琴家王羽佳，带来了勃拉姆斯的《第一号钢琴协奏曲》，并率乐团奏响斯特拉文斯基的《春之祭》。在这两天的演出中，国家大剧院音乐厅观众席场场满座，就连乐团身后的合唱席都坐得满满当当。纽约爱乐曾在近几年间到上海演出，但对北京观众来说确实是阔别多年。
去年10月曾率香港管弦乐团来京的梵志登对北京较为熟悉，“我发现北京观众一直都非常热情，而且非常有思想。下次在计划亚洲巡演时我们会尽可能地安排北京这一站，也希望跟北京的艺术机构建立合作关系。”
