沈培艺，一个中国舞蹈界不可不提的名字，这位曾经被媒体誉为“中国古典舞杰出代表”的舞者，22岁就被文化部评为当年中国文艺界最年轻的国家一级演员，然而在30岁风华正茂之时，毅然离开舞台，一别就是10年。40岁复出，成立“培艺艺术基金”，以一位公益人的身份再次出现在人们的视野中。明后两天，现任中央戏剧学院舞剧系主任的沈培艺，将携“培艺艺术基金”的特别策划《神情-凝视家园》进行世界首演，这是2012年在国家大剧院首届舞蹈节亮相的《神色-凝视古典》的姊妹篇，经过四年“沉寂”，一朝喷薄，厚积薄发传达艺术之美善。
见沈培艺时，她正在中央戏剧学院实验剧场里进行新演出的联排，一头飘逸的长发，一袭帅酷的黑衣，在她率性干练的指导中，舞台上下高效运转。排练间隙，沈培艺靠在实验剧场外的长椅上接受采访，斜阳穿透玻璃照在她的身上，在地上拉出长长的影子，这时候的沈培艺更多呈现的是作为女性的纤细和敏感。
《神情·凝视家园》中最重要的作品是《香魂·乡魂》，是沈培艺继2010年创作舞蹈诗《梦里落花》后的又一部心血之作，以大众耳熟能详的中国古代四大美女西施、王昭君、貂蝉、杨玉环为载体，以全新的视角赋予人物新的生命。从1996年颇具争议的《女》，到复出时以李清照为表现原型的《易安心事》，再到舞蹈诗剧《梦里落花》和如今的《香魂·乡魂》，沈培艺的创作视角一直围绕着女性主题展开，这并不是巧合，“我不是女权主义者，但我的确是非常关照女性这个群体，关照她们生命的个体诉求和内心的需要。在我们这片土地上，女性非常辛苦，她们负担着综合的角色，包括我自己，我是一个妻子、母亲、女儿，还是艺术家、教师、系主任、基金管理人、公益人……我的角色是丰富的，当这些角色集中在一个人身上的时候，不是没有负担的，所以我体恤每一个和我一样生活的女性。”
有时回望自己的生活，沈培艺也会惊讶于自己做了这么多事情，“也许我是一个演员吧，虽然在生活中我很反感演戏，但是这个职业可以帮助我在生活中迅速转换角色，我在家里尽量做到不是系主任和老师，而只是一个妻子、母亲和女儿。在舞台上，我只是在创作，是一个艺术家，我全神贯注到每一个角色中。这确实很难，比如最近家里哪里都是我的工作台，家人会有些不习惯。”
提起家人，尤其是女儿，沈培艺的眼神中充满光彩，女儿是她蛰伏10年间上天给她的礼物。“退出舞台是因为我对当时舞台上艺术作品的呈现有自己的态度，我觉得它已经失去了我对艺术的追求和标准，太多程式化的东西，满台都是歌舞升平，艺术不是这样的，艺术是揭示人性和灵魂的，当发现了这种现象的时候，也就离我心中所想越来越远，于是我就离开了舞台”。蛰伏期间的生活每天都排得满满的，沈培艺非常感谢那段时光，“我看了大量的书，写很多东西，种了很多花，每天陪家里人聊天，还有了我的孩子，那是属于我的一个真正的艺术作品。我的孩子一直是我和爱人一起带大的，所以孩子和我们的感情非常深厚。”
让沈培艺很欣慰的是，女儿从小就乖巧可爱，“她从小就知道有些原则是不能触碰的，从来不争不抢，懂得谦让。我并没有特别教育她什么，她天生就是这样的孩子，也许是我的家庭和家族带来的。我的家族经历了很多坎坷，但是家族的老人从来都是很平淡地把家族的故事讲给我们听，我97岁的外婆去世的时候，她脸上几乎没有皱纹，她们的生活是多舛的，但她们的心灵是美好的、高贵的，我很幸运，在她们身上学到很多。”
在艺术家之外，沈培艺的一个重要社会身份是基金管理者。沈培艺坦言基金会成立之初的几个项目一分钱都没有，当初做基金也并不是因为有钱，“做艺术的人到处找资金，比艺术创作折磨人得多，这也不是艺术家的长项，自己每回演出前都是为了找钱，没有钱连剧场都租不起，我自己亲自尝了这个苦，就想做一个基金，我来做化缘的工作，来帮助他们实现梦想。”
基金会成立后除了帮助年轻舞蹈家实现舞台梦，还资助了很多高校的贫困学生。选择资助的标准很简单，就是成绩优秀，“我们是为了培养舞剧的人才才提供资金的支持，如果你不热爱舞蹈，不热爱舞剧，我们就不能够提供这样的资助。”沈培艺坦言基金会这一路走来非常困难，“尤其是现在这个阶段，国人对于基金的认识，还处于一个非常不了解的阶段，非常容易产生误解。培艺艺术基金确实是以我的名字命名的，但是并不是我个人的，也与我的家庭一点关系都没有。的确是在舞蹈这个领域，非常需要资金的支持，哪怕你是一个领域的佼佼者，也会遇到很多困难，所以当初我成立基金会的时候，崔永元、徐帆、濮存昕等等很多很多人都是非常支持我的。”
每个做公益的人都会遇到同样的问题，就是相当一部分受助人并不知感恩，但是在沈培艺看来做这个基金，并不是为了让别人来感恩的，“这只是做了我该做的事情，就像我爱你，这是我自己的生命需要，我并不要求你也爱我。在情感上，你有支配你自己的主权，想清楚了这个问题，即使你拒绝我，我也不会受伤。”
