帕特里克的编舞完全打破了上海芭蕾舞团一贯以来古典芭蕾的风格。
（记者 李澄）国家大剧院版的话剧《简·爱》自推出至今已经形成了品牌效应，每每上演总是票房颇佳。而12月15日、16日，将有一位来自上海的《简·爱》登台大剧院，这一次，“简·爱”将立起足尖，用芭蕾的语汇讲述这部人们耳熟能详的经典名著。
芭蕾版缘起话剧《简·爱》
去年12月，国家大剧院版话剧《简·爱》到上海大剧院展演，鲜活的角色、经典的台词、熟悉的桥段让不少观众在台下默念台词，与角色同悲共喜。坐在观众席的上海芭蕾舞团团长辛丽丽也被角色深深感动：“《简·爱》的台词太适合芭蕾舞的双人舞了，高贵而优雅的简·爱多么像芭蕾舞剧中的女主角。”由此，她萌生了将《简·爱》排成芭蕾的想法，并邀请到大剧院话剧版《简·爱》的编剧喻荣军来创作舞剧剧本。
此次《简·爱》的制作特别邀请到德国编导帕特里克·德·巴拉、法国的舞美服装设计热罗姆·卡普兰合作，经过将近一年的筹备，六周的排演，于11月18日成功首演。
异域风情挑战中国演员
戏剧芭蕾是西欧芭蕾的特色和强项，该剧无论是从故事情节，还是服装、布景和音乐上，均体现了浓浓的英格兰风情，而由中国的演出团体对这个题材进行演绎，无疑需要很大的勇气。
辛丽丽告诉记者：“帕特里克的编舞完全打破了上海芭蕾舞团一贯以来古典芭蕾的风格，他的舞蹈追求速度和力量，几乎看不到太多古典的影子，囊括了甚至包括街舞在内的丰富的现代舞蹈的类型。”
贝莎夫人终于走到台前
在全剧中，最让人惊喜的是罗切斯特的前妻“贝莎夫人”这个角色，编导帕特里克充分突出了这个人物，让她从幕后走到了台前，不再是简单意义上的“疯女人”，而是内心丰富，充满了矛盾和痛苦，并用肢体语言表现的一个复杂的人物。在演出中，贝莎夫人并未穿着足尖鞋，几乎全是现代芭蕾的动作，从面部表情延伸到四肢末梢，贯穿舞者的整个身体，占满整个舞台的表演糅合恰到好处的音乐，令人过目不忘。
