歌剧论坛签署共同宣言 王小京／摄
（记者 黑妹）歌剧这门发源于欧洲的古老艺术，如何在400年后的今天再现辉煌，如何面对新时代赋予的新挑战和新问题，是摆在每一个歌剧经营机构面前的难题。6月20日至22日，“国家大剧院2012世界歌剧院发展论坛”在北京召开。
作为国家大剧院歌剧节的重要组成部分，歌剧论坛已经举办了4届。前3届歌剧论坛分别就“歌剧的制作以及剧院的管理与发展”“多元文化语境下的歌剧联合制作”“当今歌剧艺术的经营与发展”为主题进行了探讨和交流。今年，论坛则主要聚焦于“当今古典歌剧制作的前景与发展”这一主题。
秉承国际化、高规格的特点，本次论坛共邀请到30家中外表演艺术机构的院长和总监，并邀请到强卡洛、吕嘉等多位知名歌剧艺术家共襄盛事。
国内外歌剧院“管家”齐聚北京
与前3届歌剧论坛一样，本届歌剧论坛与会嘉宾名单也是星光熠熠，格外引人注目。
国际方面，奥地利维也纳国家歌剧院、英国爱丁堡国际艺术节、莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基音乐剧院、波兰华沙国家歌剧院、匈牙利布达佩斯国家歌剧院、日本新国立歌剧院、印度国家大剧院、新加坡抒情歌剧院、韩国首尔艺术殿堂、阿曼皇家歌剧院、澳大利亚昆士兰艺术中心、美国大都会歌剧院、美国西雅图歌剧院、阿根廷科隆剧院等来自16个国家的21家知名剧院和艺术组织与会，涵盖亚洲、欧洲、北美洲、南美洲、大洋洲的知名表演艺术机构。国内方面，中央歌剧院、中国歌剧舞剧院、总政歌剧团、上海大剧院、福建省歌舞剧院、四川省歌舞剧院、浙江省歌舞剧院、安徽省歌舞剧院等知名艺术机构出席本次论坛。
与会代表中，既有德国巴伐利亚国家歌剧院这样有着350多年悠久历史的机构，也有2011年10月12日才宣告诞生的阿曼皇家歌剧院。不少机构是第二次或第三次参加歌剧论坛，一些机构不仅院团长、运营总监到场，还派出了剧目制作、艺术管理、国际关系、舞台监督场景指导、财务客户服务信息等部门的总监和高级管理人员参会，围绕歌剧发展的系统工程进行了深入研讨和交流，彰显了歌剧论坛的务实作风与纵深发展趋势。
作为主办方的国家大剧院，已累计创作出品19部歌剧作品，将古典歌剧制作在中国的发展推至一个全新的高度。国家大剧院院长陈平说：“从2010年开始，国家大剧院已经形成了每年新制作8部歌剧，排演18部到20部歌剧的艺术生产能力与艺术呈现规模，预计到2015年，拥有制作版权的高品质剧目将累计达到50部。”正如中国歌剧舞剧院副院长李小祥等国内艺术机构代表所言，国家大剧院已经坚定地扛起了国内歌剧制作的大旗，不仅如此，作为全球最活跃的歌剧制作力量之一，国家大剧院也吸引了全世界的目光，在全球范围内掀起一股“歌剧未来或在中国”的讨论。
中外嘉宾聚焦歌剧观众培养
论坛期间，30多位中外嘉宾就“古典歌剧呈现形式的选择”“古典歌剧的营销、传播与观众培养”和“歌剧交流的趋势与手段”等议题进行了主旨发言。
观众的培养一如既往地成为中外嘉宾关注的焦点话题。参会代表纷纷将自己所在机构培养观众、吸引观众的妙招倾囊捧出，力求得到验证与共鸣。英国威尔士国家歌剧院院长彼得·拜凌汉姆介绍了该机构从宣传品到活动的多种设计。除了宣传册，该歌剧院还会通过邮件和户外广告的宣传，并利用数码技术制作介绍音乐样本节选的CD，以建立观众信心、争取支持。同时，该歌剧院还策划专家讲座和现场演示。这种剧场之外的活动正在被越来越多的机构所重视，如总政歌剧团团长黄定山就经常以讲座主讲人的身份与观众进行沟通。在这方面，国家大剧院每年投入约2000万元，策划推出1000多场艺术普及教育活动和演出。
美国华盛顿歌剧院艺术总监克莉丝缇娜·沙波曼告诉与会人员，从5年前开始，该剧院每星期都会在某场表演之后邀请观众参与简短交流，并邀请艺术家加入。每次参与对话的观众为200到250人，最多时达到了500名。克莉丝缇娜·沙波曼说：“参与对话后，一些年轻人选择到剧院做实习生，其中有人还留下来成为我们的员工。”
通过体验式学习培养年轻“粉丝”也是各大歌剧院的惯用做法。为改变剧场里多是白发观众的现状，美国华盛顿歌剧院给高中生提供一些美声和音乐的培训，让他们参加演员的课程，体验职业演员的生活。此外，该剧院还派出志愿者走进学校做教师，为学生介绍舞台表演、歌剧表演的相关知识，此类活动让华盛顿歌剧院每年得以接触到2万多名年轻学生。
探索新媒体时代的歌剧“技术”
如果说，对观众和市场的担忧是歌剧艺术发展所面临的挑战的话，那么技术的发展则是很多歌剧院力图突围成功的重要砝码。
2009年10月，英国威尔士国家歌剧院委托专业公司进行系统调研，将观众分成6个群体，包括忠实的探索者、超额预订爱好者、自动观看者、有动力的中间立场者、年轻的实验者和最受欢迎剧目观看者。在调研基础上，歌剧院有针对性地选择宣传方式以及市场营销的手段。
上海大剧院艺术总监钱世锦和美国大都会歌剧院副总经理伊莲娜女士为与会嘉宾介绍了“高清歌剧”在两家剧院的运用与发展，引起了与会人员的高度关注。此外，无论是上海大剧院摘录的观众对于“高清歌剧”的微博留言，还是美国大都会歌剧院所披露的其在社交媒体上的拓展，如Facebook用户量达到17.2万、Twitter“粉丝”数超过4.1万个、UTO上账户数超过100万等情况，都在告诉人们：歌剧正在尝试融入新媒体时代。
在论坛现场，国家大剧院于2011年底上线的古典音乐频道开设了体验专区，不时有嘉宾走上前去，戴上耳机，打开一个又一个页面，流连在国家大剧院打造的古典音乐世界里，令与会者清晰地感受到歌剧与时俱进的新脉搏。
