《王府井》剧照 饶强／摄
（记者 牛春梅）国家大剧院4月19日晚的氛围，和平日有些不一样：一进入大剧院，便可看到两组风味独特的活体抹铜雕塑，他们有的担着剃头挑子，有的拉着黄包车，仿佛一下子就把观众拉进了老北京的闹市之中。戏剧场的正门，俨然成了“禄顶鸿”帽店和“福盛楼”酒楼，跑堂的、贝勒爷、格格……由群众演员扮演的各色人物穿梭其间，好不热闹。一抬头，门上高高挂着王府井的牌匾，一跨进这道门，便仿佛走进了那沧桑百年的老街“王府井”。
就在这个夜晚，国家大剧院原创话剧《王府井》（上部）成功首演，随着波澜壮阔的剧情徐徐展开，人们再熟悉不过的地道京味儿扑面而来。有人说，看这出戏就像是品了一杯北京人最爱的茉莉花茶，酽酽的，却沁着芳香。
京韵悠然：一碗炒肝儿有讲究
“肥肠反转过来洗干净，煮熟了切成顶针段儿，猪肝儿切成柳叶片儿……”《王府井》一开场，剧中人物蔡仙儿便念叨着炒肝儿的地道做法。从这碗讲究的炒肝儿开始，上口的台词滔滔不绝，使得全剧都洋溢着浓郁的京味儿。
“有钱没钱，洗澡过年，咱北京人就讲究这个。”店里管事的扔给小伙计几个铜钱，打发他去洗澡；接生婆吉祥姥姥逛街累了，来到小吃店歇脚，聊点儿街坊邻居的闲话；炒肝儿店的老板被误认为是纵火犯，街上大小铺面的掌柜都出来为他担保……从北京小吃到地方民俗，再到对老北京人的性情描摹，都在剧中展现得淋漓尽致。全剧看下来，不仅展现出一条商业名街的兴衰史，同时还勾勒出一幅栩栩如生的北京风情图。
不过，密集的台词多少也让观众有点儿吃不消。有观众觉得，北京方言语速很快，外地观众可能听不懂，错过了台词中的精华内容，未免有些可惜。还有观众建议，如果能在演出时配上滚动字幕，看起来就更舒服了。
一条老街：悲情揪心半世纪
众多的人物、历史的变迁、市井的生活……从这部戏里，观众或许会恍惚看到一点儿经典名戏《茶馆》的影子。但是和《茶馆》、《天下第一楼》等老北京戏不同，《王府井》不是为一店一铺立传，而是要通过书写一整条街的百年历史，来为北京人立传。而在此次首演的上部剧中，便展现了长达50年的风云往事。
在这50年间，中国人多舛的命运令人揪心。“禄顶鸿”帽店少掌柜的佟寿春是全剧的主角，在他的人生中，先是经历了清廷欺压，后又遭遇了军阀混战，战乱之中，街上商人几无宁日，佟寿春也失去了自己的亲人。但是他一直坚守着“守德不守财”的信念，体现出中国人的气节与风骨。
历史变迁中的点滴细节令人感慨。比如全剧刚开始时，牌匾上的东来顺还只是个粥铺，大幕落下之前，东来顺却已经成了一个饭庄。
另外，剧中太监喜爷的形象独具光彩。这一角色颠覆了以往太监的反面形象，充分展现了大时代背景下个体人物由反及正的转变过程。谢幕时，扮演喜爷的演员王劲松赢得了最为热烈的掌声。
一盒一框：舞台布景多变化
整部《王府井》要跨越百年历史，演绎对象又是整条街上的芸芸众生。这对于舞美来说无疑是一个巨大挑战。
观众们在舞台中间可以看到一个立方体，导演任鸣称之为“魔盒”。随着它每一次转动，便会变换出不同的场景，有时它是一条街，有时它是一家店，有时它又是几家店。“魔盒”外部斜立着一个镌刻有老北京地图的宽边框。仅凭这一盒一框，就能够让整个舞台的场景与格调自由切换，打破了以往京味儿戏固有的舞台模式。
按照剧中情节，一场大火曾烧毁了整条大街，对于舞美设计高广健来说，这并非难事。此前在为京剧《赤壁》设计舞美时，他就曾在大剧院的舞台上点了一把大火，巨大战船摧枯拉朽般在战火中坍塌，营造了一次舞台艺术奇观。而此次在《王府井》中，高广健并没有选择“强拆”，而是通过逼真的多媒体配合烟雾效果，再让“魔盒”半沉，放了一把颇具新意的大火。
对话导演
任鸣：我要揭示北京人的精神世界
4月18日晚是《王府井》的彩排，演出后观众对这部戏提出了一些意见和建议。4月19日下午，在正式首演前两个小时，导演任鸣和演员们还在不停地走台，从灯光、音乐的相互配合，到一个细小的眼神，反复进行着最后的调整。站在台下的任鸣，像指挥家一样调度着台前幕后的一切，那种对创作的投入让人有些感动。百忙之中，他抽空回答了记者的提问，解读这部刚刚拉开大幕的《王府井》。
问：为什么在首演之前，你们还在改戏？
答：这次合成时间比较紧，这个戏的体量又很大，合成的过程中依然每天都在改。比如昨天彩排完成后，有观众提出意见，认为剧中一场王爷从男主角胯下穿过的戏实在有些别扭，今天我们就改成了王爷想穿而没穿成，两人多年的恩怨就此化解。我认为只要有好的想法，条件允许就应该不断去改，因为戏剧最大的好处就在于每次创作都是新的，可以不断去丰富，去修正。这个过程让我有更多的时间去享受创作的乐趣。
问：王劲松饰演的太监喜爷比较饱满，现场反映也很好，但他是不是有些抢戏？
答：这不叫抢戏。《王府井》是个群戏，佟寿春、喜爷、王爷、萧满金四个男人的戏份都差不多，每个人都应该演出光彩来。王劲松可以说是一个表演天才，我在和他合作《北京大爷》时就感觉到了，而且他很下功夫，在排练过程中不断创作细节来丰富人物。
问：王府井是条商业街，感觉要是有场“商战戏”会更好看。但剧中为什么没有太多这样的戏份？
答：这不是一个纯商业的戏，它的气场和格局比较大。我希望通过刻画人物的命运来展现北京人的气节、包容、饮食文化、自豪感，揭示北京人的精神世界。
