（记者 罗颖）作家毕飞宇的茅盾文学奖作品《推拿》，被国家大剧院与上海话剧艺术中心联合搬上舞台。同名话剧《推拿》昨天正式建组，定于9月5日在国家大剧院进行首演，10月登陆上海话剧艺术中心的舞台。昨天，毕飞宇本人也来到建组发布会的现场，特意跟编剧喻荣军说：“别把我的小说太当回事，它又不是《红楼梦》。”
虽是原著的作者，毕飞宇似乎对自己的作品最终如何呈现在舞台上一点都不紧张。毕飞宇表示，这么多年自己只看过《正红旗下》和《风雪夜归人》两部话剧，此外他知道小说和话剧是完全不同的艺术形式，想在两个小时内呈现一部小说的内容必定改动非常大，毕飞宇说，只有给编剧充分的自由，才会激发出创造性，“我不相信一个编剧出于对尊重原著才能产生好剧本，就像一个小伙子如果只是尊重一个姑娘，是不会娶她回家的”，毕飞宇的比喻异常精辟。
不仅是话剧，《推拿》电视剧的改编毕飞宇也没参与，什么时候播出也不知道，至于这次参与话剧演出的演员，毕飞宇也不了解，没看过他们的任何作品，“他们演的好不好，到了舞台上我才知道。”之所以不关心，在毕飞宇看来，自己的小说永远是改不坏的，它一直在那里，而话剧、电视剧都是别人的作品，不属于自己。之前毕飞宇说《推拿》就像她的女儿，于是有记者问是他重要的女儿吗，毕飞宇说“显然不是”，问他哪个是，他回答的非常巧妙，“最重要的当然是最小的女儿，别忘了我还有生育能力呢。”
在《推拿》这部小说中，毕飞宇用犀利独到的笔触描绘了“沙宗琪推拿中心”推拿师们的群像，《推拿》中有一句话，“在时间的面前，每个人都是盲人。”毕飞宇也非常喜欢这句话，他说，“我们千万别以为我们是健全人，觉得我们拥有比盲人更多的感官，其实眼睛这一感官的局限可多了，如果我要看你，必须对着你，背过身去就看不到，这就是局限。”
话剧《推拿》的导演郭小男也表示，这个故事的可贵之处就在于它并没有居高临下地俯视残疾、怜悯残疾人，反而以不同寻常的视角去仰视残疾人的心灵，由此改变健全人对残疾人惯性的“同情”，“没有强加给人物的快乐，也没有过分的悲情，更没有矫情的粉饰，一切都真实得近乎残酷。”
话剧由明星主演
话剧《推拿》由上海话剧艺术中心青年编剧喻荣军担任编剧，著名导演郭小男执导，集合了众多优秀演员。在《盘尼西林1944》、《利剑》等众多谍战剧中有出色表现的刘小锋饰演真诚而不失精明的沙复明，曾在《张思德》、《神医喜来乐》等中被观众所熟知的“三德子”吴军饰演朴实木讷的张宗琪。剧中还有两位重要的女性角色，泼辣而又有情有义的金嫣由电视剧《媳妇的美好春天》中表现不俗的王一楠饰演，剧中永远看不到自己容貌的“最美女人”都红则由一线女星胡可扮演。
为熟悉盲人的生活，《推拿》剧组的演员将分批到盲童学校、盲人推拿中心体验生活。上月初，吴军、王一楠等已在上海盲童学校向推拿老师学习推拿手法，并和盲人们谈天说地，吴军坦言，“一位推拿老师告诉我，盲人的缺陷都写在脸上，一目了然，而我们健全人从表面上什么都看不出，越深入交往，越能发现缺点，我觉得很有道理，我们都是一样的。”
