（作者 刘思瑶）就跟人民群众喜闻乐见的《大河之舞》似的，每年总有几个弗拉明戈舞来北京，有特别牛的，也有只是跑跑码头的——毕竟这种舞在西班牙小酒馆遍地开花。但这次来国家大剧院的拉斐尔·阿马尔戈很不同，被称为弗拉门戈界“恐怖分子”的他，跳的可是“数字弗拉明戈”。
玩数字的舞者
1997年，22岁的拉斐尔·阿马尔戈（Rafael Amargo）组建了自己的舞团，从在马德里艺术剧团首次上演《爪子及天使》起，人们便记住了这个舞蹈不走寻常风的编舞、舞者。几乎每个作品都是一次综合艺术的展示，现场演唱伴奏、声光电集合、先锋的服饰和布景……其最有代表性的舞剧《纽约诗人》，根据加西亚·洛尔卡在1929年所写的诗集创作，他将脑海中浮现的很多想象都运用到舞台上，加之激情四溢的舞蹈，世界巡演时感染了全球的观众。
阿马尔戈曾带一部作品来过京沪二地——《堂吉诃德……中转站的过客》，对中国舞蹈界而言，那次观演带来了全新的感觉：堂吉诃德被设定为沉迷于电子游戏和网络的日本贵族，桑丘则是一个聋哑霹雳舞者；让人瞠目的舞台上，四台投影机同时工作，以立体电影的方式配合舞蹈表达，布景、数字技术、三位图像如同制作了一台大型电玩，难怪西班牙媒体称其为“数字舞蹈”。
建团至今，阿马尔戈四次获得过国际舞蹈界的极大荣誉——意大利的列奥尼德·马辛舞蹈奖，这位不愿循规蹈矩的舞蹈家，除了在舞台方面融合了多种当代艺术形式，编舞亦极为多元。
弗拉明戈界的“恐怖分子”
在国际上，阿马尔戈以弗拉门戈舞扬名，国际奥委会名誉主席萨马兰奇曾评价，其代表了弗拉明戈艺术的最高缔造力；但熟悉阿马尔戈的人知道，他的舞蹈更像是从弗拉门戈这片土壤中开出的诡异花朵，现代舞、踢踏舞、芭蕾，各种舞蹈风格都为他所用。曾于玛莎·葛兰姆现代舞蹈学院学习的经历，让他在弗拉门戈舞界成为最领先的革新者。
“有一次在派对上，一个记者叫住我说，你是弗拉明戈界的‘恐怖分子’。哈哈我喜欢这个称呼，如果别的舞者都能像我一样变成‘恐怖分子’，那会怎样呢？”阿马尔戈对于大众将其归类于舞者（dancer）而不是弗拉明戈舞者（bailaor）并不介意。“也许弗拉明戈界非常恨我，但我所到的剧场场场爆满。我并不会放弃弗拉明戈，它是包容而自由的，目前它还完全没达到它能达到的自由程度，我将继续探索。”
此次来京演出，阿马尔戈带来了他创作的第六部舞剧《弗拉门戈组舞》。黑暗中的节拍器，在节奏与强拍中，敲击、探寻，舞者随着光线起舞，音乐随着舞蹈奏鸣。“节奏是弗拉门戈组舞的灵魂，所以我委托了资深的弗拉明戈作曲家胡安·帕利亚谱曲。”这位在弗拉门戈界极负盛名的音乐家，同样热爱在原始的弗拉明戈基础上，加入现代元素，跟进时代的脉搏。也因此，舞团的乐队特别增加了管乐、弦乐、木管乐器、铜管乐器、音响合成器和钢琴等配乐。此外，阿马尔戈亲自创作了全部歌词，由歌唱家麦特·玛雅、卡尔米娜·科尔特斯和佩德罗·奥布雷贡现场演唱。
