（作者 思瑶）一般而言，歌剧是用来听不是用来看的，可国家大剧院版的《托斯卡》可算其中异类，许多电影推拉摇移的视觉效果呈现在了观众面前。5月首演时，几乎所有观众都津津乐道于第三幕的巨型天使像：在渐次亮起的灯光中，一个手持长剑、双翅展开的天使像出现，并从50米外的景深缓慢推近，直到完全呈现在观众眼前，接受全场观众的连连惊叹——毕竟这个用苯板加可塑泥制作的高达11米的大家伙，用了整整三辆卡车才从舞美工厂运到国家大剧院。
不仅是舞美设计，导演强卡洛·德·莫纳科在整部歌剧中都运用了电影手法，比如大反派斯卡皮亚被托斯卡刺死后，手捧着肚子鲜血染红了衣衫，极具视觉效果，让人过目不忘。而每一个演员更被要求要眉目含情，因为强卡洛·德·莫纳科要求，表演必须达到“像电影般细腻，经得起镜头的过滤与检验”的程度。
所以看这一版歌剧《托斯卡》的过程更像是欣赏一部描写爱欲情仇的好莱坞大片，从头到尾都抓着人的心弦不放，直到托斯卡殉情的高潮段落降临。关于殉情，几乎没有一部《托斯卡》是让女主角面对观众飞身跃下，强卡洛·德·莫纳科做到了。
“我不想让托斯卡的屁股对着观众，太难看了！她要面对着观众从‘天使城堡’一跃而下，我要让观众直面托斯卡如何为爱殉情。”于是，在昏暗的灯光中，托斯卡一步步走上位于天使肩膀处八米高的“城堡”，高喊一句“斯卡皮亚，我们上帝面前见！”便重重地坠向舞台中的深井，一代名伶香消玉殒。大幕落下，这时的观众往往还没来得及反应，现场更多是一片沉寂。
除了宏大震撼的舞台视觉，三位主演的嗓音声线在塑造人物上也都有着的优势。女主演妮可拉·拜勒·卡尔波内嗓音优美，曾出演《蝙蝠》、《乡村骑士》等多部歌剧，托斯卡是她在希腊国家歌剧院、法国南特歌剧院、加拿大蒙特利尔歌剧院多次扮演的角色，演起来自然得心应手；卡瓦拉多西的扮演者阿奎利斯·曼查多声音饱满、明亮、结实，擅长法国歌剧、意大利歌剧；饰演斯卡皮亚的胡安·彭斯是世界著名的男中音，曾出演过《弄臣》、《茶花女》、《麦克白》、《蝴蝶夫人》等众多歌剧。
