（作者 刘思瑶）莎剧被搬上国内舞台的次数多到不计，但这次的《理查三世》阵容堪称史上最豪华卡司：奥斯卡影帝凯文·斯派西领衔，同为小金人级别的萨姆·门德斯执导，加上《理查三世》本身这出莎翁本人寄予厚望的经典。看还是不看，这难道还是个问题？
老维克剧院向以莎剧著称（1979年曾来华演出《莎士比亚》），
身为现任艺术总监的凯文·斯派西对这一传统的传承自然责无旁贷。
当年的“《星球大战》”，现在的世界巡演
创作《理查三世》时莎士比亚还很年轻，刚刚完成《亨利六世》，又在短时间内连续创作了《理查三世》，获得了16世纪的英国观众的极大欢迎。“你可以将它与《星球大战》在现在取得的成功相比较。”伦敦大学国王学院莎士比亚中心的戈登·迈克姆兰教授说道，“当时这是莎士比亚所创作的最长的戏剧，显示出他的雄心。”
当然，《理查三世》日后在世界上的影响远超过莎士比亚当年的预想。1912年《理查三世》被搬上银幕，英国籍著名演员弗雷德里克·沃德扮演莎士比亚，这是他出演的第一部电影，该片现成为美国最早的故事片；而后第一位被授予骑士爵位的演员亨利·欧文、英国传奇演员劳伦斯·奥立弗、伊恩·麦凯伦、安东尼·舍尔等均曾在舞台上饰演过理查三世。
今天，奥斯卡影帝凯文·斯派西将在北京再次掀起《理查三世》的新旋风，将主人公存在缺陷的人格、因身体残疾而扭曲的心灵、孤独的异己感以及狂热的野心搬到国家大剧院的舞台上。
很多人想知道此次来京的《理查三世》为何如何豪华卡司，实际上它是美国布鲁克林音乐学院与英国老维克剧院制作的“桥计划”的一部分，他们希望“用三年的时间在全球展示古典文学在当代生活中的魅力”。而凯文·斯派西此时正担任老维克剧院的艺术总监，于是这部《理查三世》才得以以如此阵容呈现，当然也包括《美国丽人》的导演萨姆·门德斯。
可为什么偏偏是《理查三世》？“在构思‘桥计划’时，我们就一直计划凯文将在最后一年参与表演。而瞄准《理查三世》是早在20年前的事情，这次下定决心让凯文扮演理查三世，希望他能够再次进入自己真正黑暗的一面。” 当然，这不是萨姆·门德斯第一次挖掘凯文·斯派西的“黑暗面”，但完成它仍然异常痛苦。
“为了这个角色，你不得不去你通常不想去的地方，不得不去研究所有你在自己的人生中抱憾的事情，不得不去挖掘所有丑陋的东西。然后鼓起勇气与观众分享所有这一切并告诉他们：在这里，我没有什么好对你们隐瞒的，没有什么好羞愧的，我就是这样毫不保留的人。” 凯文·斯派西几乎陷入对负面事物的追寻中。在他看来，理查是一个令人难以置信的角色，他做了所有他准备要做的事情，说了所有他想说的话，他对不断提高赌注所产生的结果感到非常高兴。
“可以说这部戏从各方面都对演员提出了要求。这是一个既需要体力又需要脑力的角色，是一个需要灵活掌握语言，需要付出150％的角色。这就是我为什么不再饮酒，不再抽烟，全身心投入到这个角色中的原因。”
《理查三世》剧照
戏老意不老，新时代一样有“理查”
《理查三世》是以玫瑰战争作为历史背景，一些人担心这种古典主义戏剧已经过时。可在导演萨姆·门德斯看来，事情刚好相反：“如果不注意英国历史，这部剧更多是关于权力，从某种意义上说，这是最早描绘现代独裁者的作品之一。而在21世纪的今天，每份报纸的头版都仍有类似的人物，比如卡扎菲或者穆巴拉克。旁观这类人物在混乱年代因自信、公平沟通和承诺带来秩序而逐步获得声望是一件很有趣的事情。然而一旦获得权力，他们的腐败程度也就昭然若揭了。”
凯文·斯派西也开玩笑表示，“如果你将戏置于当前的背景下，就明白像理查三世一样的人是如何操纵媒体，通过小妒忌使人结盟，令人产生共鸣了。所以即便观众不太熟悉莎士比亚也无伤大雅，这部戏与现在的时代息息相关。”
从戏剧创作风格的角度来看，当年剧院曾提供给莎士比亚机会进行多种风格的探索，就是在今天它同样可以“hold住全场”。在《理查三世》中，自然的死亡与风格化的死亡并存，严肃的哀悼与有趣的政治阴谋产生了有趣的和谐统一。
“莎士比亚所使用的戏剧形式直到现在仍然令人难以置信——其中一项就是旁白。他确实没有在其他历史剧中使用这么多的旁白；他让理查二世和亨利五世采取内心独白和自言自语的方与上帝和自己说话，但他只让理查和福斯塔夫走到台前，一边打量着观众一边与观众直接说话。这种方式直到现在仍然很大胆。”
为了让一部经典作品走遍世界，同时达到最佳效果，主创团队还面临着许多因巡回而产生的问题，制作经理多米尼克·弗莱瑟几乎得为每一次演出绞尽脑汁。
“我们列出所需的一切——甚至是洗衣机的数量。虽然不用带舞台灯光，但我们需要运输1500公斤的音响设备。还必须对布景进行调整以便适合不同的剧场。”最让他崩溃的一次巡演发生在新加坡，“《暴风雨》的布景需要一个小木屋，但我们不能托运原木，新加坡禁止燃烧木材，你一根木头都找不到。后来我们只好到马来西亚购买，干等着它们运过来，真是急得要死。好在每次都化险为夷，而看着观众的反应，心里还是十分满足的。”
