（记者 伦兵）老舍的著名小说《骆驼祥子》真实地描写了老北京社会底层人民的生活。小说曾经被改编成话剧、电影、戏曲等多种艺术形式。6月25日在国家大剧院，由郭文景作曲、徐瑛编剧、易立明执导的国家大剧院原创歌剧《骆驼祥子》将登台亮相。该剧的作曲、我国著名作曲家郭文景和该剧导演易立明日前在接受北京青年报记者采访时一致认为：“这一次对老舍小说的解读，着重发挥歌剧在交响性和戏剧性方面的优势，打造一部大歌剧形式的《骆驼祥子》。”
郭文景：将地域特色融入交响性和戏剧性之中
《骆驼祥子》是郭文景创作的第五部歌剧，在此之前，无论是20年前的第一部歌剧《狂人日记》，还是《夜宴》、《李白》和《凤仪亭》，都是应国外艺术节或是国外艺术机构委约创作的，而这一次，郭文景接受了国家大剧院的委约。“2012年这个时候，国家大剧院希望与我合作一部歌剧。关于选题讨论了很久，差不多有半年，选了二三十个题材，最后他们提出创作《骆驼祥子》的想法。二十年来我看戏、看电影、看小说，总想这个可以弄成歌剧、那个可以弄成歌剧，但从没有想过把老舍的小说改成歌剧。刚开始说要把老舍的小说改成歌剧时，我还愣了一会儿，后来想想也还挺好。我觉得它的故事情节丰满。我认为歌剧不是大家说的故事不能复杂，不！故事要复杂，人物要丰满。”郭文景说。
众所周知，老舍的作品有着强烈的地域特点，具有老北京特色，那么歌剧如何表现这些呢？郭文景说：“写这部歌剧，我是以大量听北方的民间音乐，如京韵大鼓、单弦、叫卖等这些来热身开始的。但真正写起来后，我并没有把地方风格和北京风格放在最首要的位置，这主要是想区别于电影、话剧、戏曲《骆驼祥子》的改编。我觉得歌剧应该有和别人不一样的地方。歌剧和别的艺术形式最不一样的地方就是它的交响性、戏剧性和抒情性，我还是把歌剧味道放在了第一位。我们有很多习惯性的思路要随时随地反思，要问个为什么。难道巴黎歌剧院就只能搞巴黎题材吗？纽约大都会歌剧院怎么会只做纽约的题材呢？搞老北京的东西就一定要全是老北京的味道吗？歌剧也是一样，什么是必须的？你写的得是一个歌剧，不是一串歌和歌的堆积。如果单纯追求地方风味的话，那些民歌小调不足以支撑戏剧庞大的结构。”
郭文景认为，老舍先生的作品人物很丰满，给了他较大的创作空间。他说：“像虎妞这个角色写起来性格变化很大，她刚开始的时候是泼辣的，跟她爸手下的那帮车夫打情骂俏，什么话都说得出来。她第一次出场的第一句话是：‘少废话，快交钱！’她的性格很可爱，这样的人物不大容易碰到。对于我而言，用音乐塑造这样的人物一方面是挑战，另一方面也有很大的发挥空间。嫁给祥子后，虎妞就完全变了，低了一头，祥子是她唯一的希望。上半场她对祥子一不高兴就瞪眼，拍桌子；下半场反过来了。其他人物，如二强子、刘四爷等也都是非常有性格的。老舍提供的人物真的很鲜活，用音乐表达起来很过瘾。”
问郭文景最喜欢剧中的哪些段落，他说：“我喜欢虎妞勾引祥子这一段和他俩结婚那一段。俩人的唱段有十几分钟，还有‘虎妞之死’、‘小福子之死’，我都喜欢。开幕的合唱叫《打仗了》，使用了卡农的技术，但是又达到了兵荒马乱的效果。再有就是倒数第二场《北京城》，两个女主人都死了后的那段合唱，能把人唱哭了。我自己写完时就是泪水涟涟的，很少这样。”
易立明：让场景在音乐流动中变换
易立明是我国著名的歌剧导演和舞美设计师，他导演的歌剧为业内人士称赞，他设计的舞台也经常别出心裁。这一次，易立明又给观众带来怎样的《骆驼祥子》呢？他介绍：“这部《骆驼祥子》有着非常好的戏剧结构，人物鲜明，故事复杂。它的音乐就像一部巴洛克歌剧，有着复杂的戏剧环境，有丰富的戏剧动作空间。在戏剧结构上有七八个场景中间不落幕，以音乐贯穿，因此需要换场十分流畅。”
易立明说：“在歌剧《骆驼祥子》中，我们将更多展现老舍对国民性的批判。祥子是一个从农村来到城市的青年，他对城市生活的向往就是能买一辆车，进而开一个车行。《骆驼祥子》中虎妞、刘四爷生活的底层社会形态，他们的弱点在小说中被揭露得一览无余。刘四爷就是一个霸爷，爱吹牛，但也强大不到哪儿去。”
歌剧《骆驼祥子》的舞美设计也是易立明。擅长多媒体布景设计的他，这一次却没有运用多媒体来设计《骆驼祥子》。“这一次在布景设计上我运用了透视压缩的技术，让布景压缩变形，让城市立体。让观众在剧中看到一些质地优良的老北京场景。这部戏的间奏曲特别丰富，使得场与场之间可以流动起来，就像电影的长镜头，从白塔到西四，布景随着音乐转换。此外，国家大剧院对于这一次《骆驼祥子》的布景要求十分苛刻，所有布景都要摆在舞台上，并能用四个集装箱搬运，因为考虑到以后的巡回演出。”他说。
易立明告诉北青报记者：“现在参加排戏的有三组演员。这部歌剧的排练不是一般的歌剧排演的方法，而是注重戏剧的表演，舞台调度从人物内心出发，所以每个演员的表演都会不一样。在这些演员中，扮演虎妞的孙秀苇演绎人物老到，周晓琳的表演形色丰富。扮演祥子的韩蓬，虽然体型与人们印象中的祥子体型不同，但却能把握人物性格。其实祥子就像北京的出租车司机一样，有各种各样的形象，不能把他同一化，主要是演员怎样把祥子演得更为鲜活。”
