你知道洁白纱裙和踮起足尖的轻盈起舞，并非古典芭蕾的全部吗？你是否想过19世纪芭蕾舞剧中就已有了中国元素？“性格舞蹈”正是芭蕾舞剧中的七彩之花，有热情似火的西班牙舞、高贵优雅的匈牙利舞、活泼灵巧的意大利舞、异域风情的阿拉伯舞等等，为古典芭蕾平添了精彩纷呈的艺术魅力。现在就让我们来了解风格多样的性格舞蹈，领略芭蕾的别样风情。
“性格舞蹈”是与古典芭蕾紧密相连、一起成长的伙伴，是古典芭蕾舞剧一个重要的组成部分。它源于民间舞蹈，但又不是原生民间舞蹈的简单复制，是编导根据古典芭蕾审美加工后的舞蹈。
1、最初的性格舞蹈
最初的性格舞蹈表现特性角色——工匠、强盗、乞丐、小丑等，因而得名“性格舞蹈”。舞蹈家们对民间舞蹈进行收集整理，加以夸张、突出特色，编成符合人物身份的性格舞蹈。
2、性格舞蹈的发展和变革
第一位性格舞蹈家-范妮·艾斯勒（F·Eisler）
19世纪初，出现了一位技艺超群又勇于突破“学院派”的舞蹈家范妮·艾斯勒（F·Eisler）。她以充满激情的表演使芭蕾更“接地气”，她表演的“卡秋恰”写下了性格舞蹈历史的新篇章，被称为“第一位性格舞蹈家”载入史册。
芭蕾性格舞蹈的编创原则-圣·莱翁（A·Saint-Leon）
《葛佩莉亚》匈牙利舞
19世纪中叶，圣·莱翁（A·Saint-Leon）选用1-2个典型的民间舞蹈元素与芭蕾舞步融合，编创了《葛佩莉亚》中的匈牙利舞，这种形式成为19世纪性格舞蹈的编舞原则，影响深远。
被誉为“古典芭蕾之父”彼季帕（M·Petipa）和列夫·伊万诺夫（L·Ivanov）在此基础上，将性格舞蹈绚丽的色彩发挥得淋漓尽致。在《天鹅湖》《胡桃夹子》《堂吉诃德》等舞剧中都可以找到多姿多彩的性格舞蹈，成为古典芭蕾的点睛之笔和经典之作。
芭蕾性格舞蹈的变革—米歇尔·福金（M·Fokine）
20世纪俄罗斯芭蕾大师米歇尔·福金（M·Fokine）受到邓肯的影响，编创了含有“自由舞蹈”语汇的性格舞蹈，在他作品中性格舞蹈与舞剧的戏剧冲突融为一体，例如歌剧《伊格尔王》的“波洛维茨人之舞”、舞剧《埃及之夜》《一千零一夜》《彼德鲁什卡》《阿拉贡霍塔》等。这些性格舞蹈在古典芭蕾的基础上不但有民间舞蹈元素，还加入了许多现代舞蹈语汇。
此后，无论是拉甫罗夫斯基的《罗密欧与朱丽叶》和格里戈罗维奇《宝石花》，性格舞蹈以更多元的形式绽放在芭蕾舞剧中。而享誉世界的俄罗斯“莫伊塞耶夫”民间舞蹈团，更是把性格舞蹈作为基础训练，并编创了许多好看的世界舞蹈民间舞蹈作品，至今巡演于世界各地。
芭蕾性格舞蹈在早期是作为“插舞”的娱乐表演形式，后期性格舞蹈更加丰富，并具有塑造人物形象和营造场景气氛的功能。
你知道吗？《天鹅湖》中的魔王和小丑、《睡美人》中的第十三个仙女（巫婆）等角色，也属于性格舞蹈的典型形象类舞蹈。
4、性格舞蹈赏析推荐
《天鹅湖》中的性格舞蹈：“匈牙利舞”“俄罗斯舞”“西班牙舞”“意大利舞”“玛祖卡舞”。
《胡桃夹子》中的性格舞蹈：“西班牙舞”“阿拉伯舞”“中国舞”“特列巴克舞”。
《过年》（以《胡桃夹子》为蓝本编创）中的性格舞蹈： “丝绸舞”“扇舞”“糖葫芦”“陀螺舞”“风筝舞”“金元宝舞”“鞭炮舞”等。
本期主讲人：杨越
杨越/文
王禹维/整理
芭蕾舞剧中多姿多彩的性格舞蹈
“性格舞蹈”是与古典芭蕾紧密相连、一起成长的伙伴，是古典芭蕾舞剧一个重要的组成部分。它源于民间舞蹈，但又不是原生民间舞蹈的简单复制，是编导根据古典芭蕾审美加工后的舞蹈。
1、最初的性格舞蹈
最初的性格舞蹈表现特性角色——工匠、强盗、乞丐、小丑等，因而得名“性格舞蹈”。舞蹈家们对民间舞蹈进行收集整理，加以夸张、突出特色，编成符合人物身份的性格舞蹈。
舞剧《来自比尔的寡妇》（1625年）中承宣官和鼓手们的舞蹈出场
早期性格舞蹈的记载（1716年）
范妮·艾斯勒（F·Eisller）表演的西班牙舞“卡秋恰”
2、性格舞蹈的发展和变革
第一位性格舞蹈家-范妮·艾斯勒（F·Eisler）
19世纪初，出现了一位技艺超群又勇于突破“学院派”的舞蹈家范妮·艾斯勒（F·Eisler）。她以充满激情的表演使芭蕾更“接地气”，她表演的“卡秋恰”写下了性格舞蹈历史的新篇章，被称为“第一位性格舞蹈家”载入史册。
芭蕾性格舞蹈的编创原则-圣·莱翁（A·Saint-Leon）
《葛佩莉亚》匈牙利舞
列夫·伊万诺夫（L·Ivanov）
被誉为“古典芭蕾之父”彼季帕（M·Petipa）和列夫·伊万诺夫（L·Ivanov）在此基础上，将性格舞蹈绚丽的色彩发挥得淋漓尽致。在《天鹅湖》《胡桃夹子》《堂吉诃德》等舞剧中都可以找到多姿多彩的性格舞蹈，成为古典芭蕾的点睛之笔和经典之作。
芭蕾舞剧《堂吉诃德》的西班牙舞
芭蕾舞剧《天鹅湖》的西班牙舞
芭蕾性格舞蹈的变革—米歇尔·福金（M·Fokine）
20世纪俄罗斯芭蕾大师米歇尔·福金（M·Fokine）受到邓肯的影响，编创了含有“自由舞蹈”语汇的性格舞蹈，在他作品中性格舞蹈与舞剧的戏剧冲突融为一体，例如歌剧《伊格尔王》的“波洛维茨人之舞”、舞剧《埃及之夜》《一千零一夜》《彼德鲁什卡》《阿拉贡霍塔》等。这些性格舞蹈在古典芭蕾的基础上不但有民间舞蹈元素，还加入了许多现代舞蹈语汇。
福金创作的《伊戈尔王》
福金创作的《彼得鲁什卡》
此后，无论是拉甫罗夫斯基的《罗密欧与朱丽叶》和格里戈罗维奇《宝石花》，性格舞蹈以更多元的形式绽放在芭蕾舞剧中。而享誉世界的俄罗斯“莫伊塞耶夫”民间舞蹈团，更是把性格舞蹈作为基础训练，并编创了许多好看的世界舞蹈民间舞蹈作品，至今巡演于世界各地。
俄罗斯莫伊塞耶夫舞蹈团《阿拉贡霍塔》
3、性格舞蹈在芭蕾舞剧中的作用 芭蕾性格舞蹈在早期是作为“插舞”的娱乐表演形式，后期性格舞蹈更加丰富，并具有塑造人物形象和营造场景气氛的功能。
《天鹅湖》中的”魔王“
你知道吗？《天鹅湖》中的魔王和小丑、《睡美人》中的第十三个仙女（巫婆）等角色，也属于性格舞蹈的典型形象类舞蹈。
4、性格舞蹈赏析推荐
《天鹅湖》中的性格舞蹈：“匈牙利舞”“俄罗斯舞”“西班牙舞”“意大利舞”“玛祖卡舞”。
《胡桃夹子》中的性格舞蹈：“西班牙舞”“阿拉伯舞”“中国舞”“特列巴克舞”。
《过年》（以《胡桃夹子》为蓝本编创）中的性格舞蹈： “丝绸舞”“扇舞”“糖葫芦”“陀螺舞”“风筝舞”“金元宝舞”“鞭炮舞”等。
本期主讲人：杨越
杨越
北京舞蹈学院芭蕾舞系教授，硕士生导师，教研室主任，学院学术委员会委员，本科教学督导委员。北京舞蹈学院“优秀教师”；北京市“优秀中青年骨干教师”；北京市高校“教学名师”;北京舞蹈家协会理事。中华人民共和国文化部“舞蹈专业高级职称评审委员会委员”。杨越
杨越/文
王禹维/整理
