你可能听过《今夜无人入睡》《卡门》这些好听的音乐旋律，也知道像帕瓦罗蒂、多明戈这样著名的男高音歌唱家，但是提起歌剧，大家似乎对这门高雅艺术一知半解，对于歌剧中的男高音就更加陌生了，那么……
本期经典艺术讲堂线上课堂，邀请到男高音歌唱家石倚洁老师，将从如何欣赏歌剧入手，带领大家一步一步走进歌剧男高音的世界。
歌剧被誉为“艺术皇冠上的明珠”，它包含声乐、器乐、戏剧、美术、舞蹈等多个艺术门类。现代制作的歌剧中还会运用多媒体技术增加观众的视听体验。值得一提的是，歌剧表演中演员不使用麦克风演唱，这也是歌剧的魅力之一。
1、关注舞台呈现。歌唱是歌剧中很重要的部分，但是场景的设定对于观众理解一部歌剧也有极大的辅助作用。例如，舞台布景、灯光设计、演员的服装，舞台上的环境与演员之间的关系、呼应等细节，这些都体现了导演想要在剧中所想表达的内容和想法。如果你喜欢某一部歌剧，不妨去多看几个版本，做了各方面的比较之后，对歌剧的认识会更加的深刻。
2、选择合适的歌剧类型。对于零基础的观众，可以从欣赏喜歌剧开始。喜歌剧题材往往来源于与观众距离更接近的日常生活诙谐幽默，音乐轻松愉悦，故事发展节奏很快，也有很多包袱、笑料。例如，作曲家罗西尼的《塞维利亚理发师》《灰姑娘》《意大利女郎在阿尔及尔》等，作曲家多尼采蒂的《军中女郎》《爱之甘醇》《唐·帕斯夸莱》等。
3、从一部你熟知故事情节的歌剧入手，培养对歌剧的兴趣。可以选择一些以自己熟知的戏剧或者文学作品为脚本而创作的歌剧，例如，莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》《奥赛罗》或者是歌德的《浮士德》等，以此作为切入点，欣赏起来会更简单一些。
1、轻型男高音演唱较多的是作曲家罗西尼或巴洛克时期的作品。歌剧中（男高音）的角色特点就是花腔特别多、非常密集，而且速度特别快。例如，作曲家罗西尼的作品有《湖中女郎》《意大利女郎在阿尔及尔》《土耳其人在意大利》《灰姑娘》等。轻型男高音的最高音域可能要到达High D（高音D）或者是High降E（高音降E）。
2、抒情男高音的演唱技巧方面不再偏重于花腔，他是偏向于演唱大线条，乐剧旋律为主。例如《茶花女》《弄臣》《艺术家生涯》《采珠人》《威廉·退尔》等。抒情男高音的极限音高在High C左右。
3、戏剧男高音属于意大利歌剧男高音类型中最重的一种。例如《图兰朵》《西部女郎》《奥赛罗》《丑角》等，这些歌剧中的男高音角色常由戏剧男高音担任。
4、英雄男高音一般指瓦格纳歌剧中的一些英雄角色。比如说《特里斯坦与伊索尔德》《女武神》《众神的黄昏》等。除了瓦格纳之外，理查·施特劳斯写的很多歌剧中的男性角色也可以由英雄男高音演唱。
《多么快乐的一天》是歌剧《军中女郎》一首著名的咏叹调，需要演员在2分钟内演唱9个High C，由于演唱难度高，常被称作是“男高音的禁区”，其实所谓“禁区”这个观点也需要辩证的去看待。如果是一位轻型男高音或者轻型抒情男高音，那么在演唱这首咏叹调的时候，High C其实还没有到这个声部男高音的最高音域，这个声部的极限音高比High C还要高上半个音或者一个全音。这样的情况下，High C对于轻型男高音或者轻型抒情男高音来说并不是很困难。
随着年龄的增长，男高音的嗓音会呈现从“轻”到“重”的一个过程。总的原则一般是年轻的时候是从较轻型的类型开始起步，大多数的人年轻的时候声音比较清脆，所以这时候一般都接触作曲家莫扎特、罗西尼及巴洛克时期的一些轻巧的歌剧作品。到三十多岁、四十岁时，声音和身体状态都有了沉淀，身体机能也发生了变化，慢慢的声音变得更浑厚、更雄壮、更沉稳，角色也从轻型男高音慢慢的转变到了抒情或者大号抒情男高音。
谢谢大家的陪伴，期待下次再找机会和大家一起探讨声乐、探讨歌剧。
本期主讲人：石倚洁
男高音歌唱家，当今世界歌剧舞台上轻型抒情男高音的代表歌唱家之一，也是近年来活跃在国际歌剧舞台上最优秀的中国歌唱家之一。中国音乐学院特聘教授、硕士研究生导师，湖南师范大学“潇湘学者”特聘教授，武汉音乐学院、西安音乐学院、四川音乐学院、沈阳音乐学院客座教授，香港中文大学（深圳）杰出艺术家（专家顾问），东邦音乐大学特任教授。
2007年连续四次荣获国际声乐比赛金奖。首位登上诠释罗西尼作品的世界最高殿堂——意大利“罗西尼歌剧节”的华人歌唱家，并连续五年在歌剧节担当主演，作为当今世界歌剧舞台上演唱意大利美声时期作品的代表歌唱家之一，专职于演绎罗西尼、多尼采蒂、贝里尼和莫扎特的作品。
演出足迹遍布威尼斯凤凰歌剧院、那不勒斯圣卡罗歌剧院、佛罗伦萨歌剧院、柏林德意志歌剧院、斯图加特国家歌剧院、西班牙马德里皇家歌剧院、巴塞罗纳里西奥大剧院、瓦伦西亚索菲娅王后艺术歌剧院、维也纳国家歌剧院、巴黎香榭丽舍剧院、巴黎爱乐音乐厅、图卢兹歌剧院、马赛歌剧院、英国爱丁堡国际艺术节、美国大都会歌剧院、旧金山歌剧院、俄罗斯莫斯科大剧院、瑞士洛桑歌剧院、丹麦哥本哈根蒂沃利音乐厅、比利时安特卫普皇家歌剧院、智利国家歌剧院、以色列国家歌剧院、东京三得利音乐厅、中国国家大剧院等。出演了40部歌剧，500多场次。
石倚洁/口述
方俊舒/整理
歌剧是什么？
歌剧该如何欣赏？
不同类型的男高音在歌剧中是怎样划分的？
一位成熟的男高音又会经历怎样的训练过程呢？
本期经典艺术讲堂线上课堂，邀请到男高音歌唱家石倚洁老师，将从如何欣赏歌剧入手，带领大家一步一步走进歌剧男高音的世界。
“歌剧小白”该怎样来欣赏歌剧呢？
1、关注舞台呈现。歌唱是歌剧中很重要的部分，但是场景的设定对于观众理解一部歌剧也有极大的辅助作用。例如，舞台布景、灯光设计、演员的服装，舞台上的环境与演员之间的关系、呼应等细节，这些都体现了导演想要在剧中所想表达的内容和想法。如果你喜欢某一部歌剧，不妨去多看几个版本，做了各方面的比较之后，对歌剧的认识会更加的深刻。
国家大剧院制作歌剧《茶花女》剧照
2、选择合适的歌剧类型。对于零基础的观众，可以从欣赏喜歌剧开始。喜歌剧题材往往来源于与观众距离更接近的日常生活诙谐幽默，音乐轻松愉悦，故事发展节奏很快，也有很多包袱、笑料。例如，作曲家罗西尼的《塞维利亚理发师》《灰姑娘》《意大利女郎在阿尔及尔》等，作曲家多尼采蒂的《军中女郎》《爱之甘醇》《唐·帕斯夸莱》等。
3、从一部你熟知故事情节的歌剧入手，培养对歌剧的兴趣。可以选择一些以自己熟知的戏剧或者文学作品为脚本而创作的歌剧，例如，莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》《奥赛罗》或者是歌德的《浮士德》等，以此作为切入点，欣赏起来会更简单一些。
歌剧中的男高音可以怎样分类呢？
歌剧中的男高音细分的话，主要包括轻型男高音，轻型抒情男高音，抒情男高音，抒情戏剧男高音（大抒情男高音），戏剧男高音以及英雄男高音等六种。我们提的比较多的主要是轻型男高音、抒情男高音、戏剧男高音、英雄男高音四种。这常见的四种类型男高音的演唱特点和风格：国家大剧院制作歌剧《奥赛罗》剧照
1、轻型男高音演唱较多的是作曲家罗西尼或巴洛克时期的作品。歌剧中（男高音）的角色特点就是花腔特别多、非常密集，而且速度特别快。例如，作曲家罗西尼的作品有《湖中女郎》《意大利女郎在阿尔及尔》《土耳其人在意大利》《灰姑娘》等。轻型男高音的最高音域可能要到达High D（高音D）或者是High降E（高音降E）。
2、抒情男高音的演唱技巧方面不再偏重于花腔，他是偏向于演唱大线条，乐剧旋律为主。例如《茶花女》《弄臣》《艺术家生涯》《采珠人》《威廉·退尔》等。抒情男高音的极限音高在High C左右。
3、戏剧男高音属于意大利歌剧男高音类型中最重的一种。例如《图兰朵》《西部女郎》《奥赛罗》《丑角》等，这些歌剧中的男高音角色常由戏剧男高音担任。
4、英雄男高音一般指瓦格纳歌剧中的一些英雄角色。比如说《特里斯坦与伊索尔德》《女武神》《众神的黄昏》等。除了瓦格纳之外，理查·施特劳斯写的很多歌剧中的男性角色也可以由英雄男高音演唱。
High C是男高音的终极挑战吗？
国家大剧院制作歌剧《军中女郎》剧照
《多么快乐的一天》是歌剧《军中女郎》一首著名的咏叹调，需要演员在2分钟内演唱9个High C，由于演唱难度高，常被称作是“男高音的禁区”，其实所谓“禁区”这个观点也需要辩证的去看待。如果是一位轻型男高音或者轻型抒情男高音，那么在演唱这首咏叹调的时候，High C其实还没有到这个声部男高音的最高音域，这个声部的极限音高比High C还要高上半个音或者一个全音。这样的情况下，High C对于轻型男高音或者轻型抒情男高音来说并不是很困难。
石倚洁老师在歌剧《军中女郎》连唱“19个High C”，惊艳全场
男高音是怎样“练”成的？
随着年龄的增长，男高音的嗓音会呈现从“轻”到“重”的一个过程。总的原则一般是年轻的时候是从较轻型的类型开始起步，大多数的人年轻的时候声音比较清脆，所以这时候一般都接触作曲家莫扎特、罗西尼及巴洛克时期的一些轻巧的歌剧作品。到三十多岁、四十岁时，声音和身体状态都有了沉淀，身体机能也发生了变化，慢慢的声音变得更浑厚、更雄壮、更沉稳，角色也从轻型男高音慢慢的转变到了抒情或者大号抒情男高音。
谢谢大家的陪伴，期待下次再找机会和大家一起探讨声乐、探讨歌剧。
本期主讲人：石倚洁
男高音歌唱家，当今世界歌剧舞台上轻型抒情男高音的代表歌唱家之一，也是近年来活跃在国际歌剧舞台上最优秀的中国歌唱家之一。中国音乐学院特聘教授、硕士研究生导师，湖南师范大学“潇湘学者”特聘教授，武汉音乐学院、西安音乐学院、四川音乐学院、沈阳音乐学院客座教授，香港中文大学（深圳）杰出艺术家（专家顾问），东邦音乐大学特任教授。
2007年连续四次荣获国际声乐比赛金奖。首位登上诠释罗西尼作品的世界最高殿堂——意大利“罗西尼歌剧节”的华人歌唱家，并连续五年在歌剧节担当主演，作为当今世界歌剧舞台上演唱意大利美声时期作品的代表歌唱家之一，专职于演绎罗西尼、多尼采蒂、贝里尼和莫扎特的作品。
演出足迹遍布威尼斯凤凰歌剧院、那不勒斯圣卡罗歌剧院、佛罗伦萨歌剧院、柏林德意志歌剧院、斯图加特国家歌剧院、西班牙马德里皇家歌剧院、巴塞罗纳里西奥大剧院、瓦伦西亚索菲娅王后艺术歌剧院、维也纳国家歌剧院、巴黎香榭丽舍剧院、巴黎爱乐音乐厅、图卢兹歌剧院、马赛歌剧院、英国爱丁堡国际艺术节、美国大都会歌剧院、旧金山歌剧院、俄罗斯莫斯科大剧院、瑞士洛桑歌剧院、丹麦哥本哈根蒂沃利音乐厅、比利时安特卫普皇家歌剧院、智利国家歌剧院、以色列国家歌剧院、东京三得利音乐厅、中国国家大剧院等。出演了40部歌剧，500多场次。
石倚洁/口述
方俊舒/整理
