（记者 卢扬 王嘉敏）享誉世界的荷兰鹿特丹爱乐乐团近日第三次登台国家大剧院音乐厅，携手德国指挥家大卫·阿夫哈姆与小提琴家陈锐，以勃拉姆斯D大调小提琴协奏曲以及马勒第一交响曲，带给北京观众一场难忘的交响盛宴。
鹿特丹爱乐乐团曾于2008年与2013年两度莅临国家大剧院，作为一支欧洲顶级乐团，乐团每次到来都不负众望，除大方奉上一系列“大部头”外，还会邀请当代古典乐坛备受关注的独奏家加盟。鹿特丹爱乐首席指挥雅尼克·涅杰-瑟贡介绍说：“乐团在选择合作者方面遵循两个原则。一是邀请世界顶级演奏家，二是寻求最具天赋的音乐家合作。当然，这肯定要冒一定的风险，但是乐团已经证明了自己在挑选年轻艺术家方面的独到眼光。”6月9日晚与乐团携手登上国家大剧院舞台的，是2009年伊丽莎白女王国际音乐比赛和2008年梅纽因国际青少年小提琴比赛头奖得主陈锐。《华盛顿邮报》赞誉陈锐的琴声“仿佛人声在歌唱”。值得一提的是，陈锐所使用的斯特拉迪瓦里名琴“1715约阿希姆”曾被19世纪匈牙利小提琴大师约瑟夫·约阿希姆所持有，而这部作品也正是勃拉姆斯当年提献给约阿希姆的杰作，此番“琴曲合一”更显意义非凡。在第一乐章中，陈锐便以甜美抒情的琴音勾勒出旖旎的田园风光，主奏小提琴与乐队之间的协奏仿佛让旋律也有了呼吸，时而宁和悠长，时而热情急促，而在柔板乐章中，陈锐更是尽展小提琴的歌唱性，伴随弓弦之间的游走，一幅色调淡雅的油画渐渐晕染开来。
下半场的马勒D大调第一交响曲“提坦”则充分展现了鹿特丹爱乐乐团的雄厚实力。乐团近年潜心钻研马勒交响乐，2016年8月在琉森音乐节就上演了难度极高的马勒《第十交响曲》。当晚的“马勒一”则是作曲家亲自指挥演奏最多的一部交响乐，也同样为国家大剧院音乐厅中的观众所深爱——从阿巴多指挥琉森音乐节管弦乐团，到夏依指挥莱比锡布商大厦管弦乐团，再到艾森巴赫指挥国家大剧院管弦乐团，每次“马勒一”的上演，无疑是一场难忘的音乐享受。当晚，鹿特丹爱乐乐团在德国指挥家大卫·阿夫哈姆执棒下的演绎则再次令观众回味无穷。阿夫哈姆曾师从荷兰指挥大师伯纳德·海丁克，而他也将细腻敏锐的乐思注入作品之中。
鹿特丹爱乐乐团曾于2008年与2013年两度莅临国家大剧院，作为一支欧洲顶级乐团，乐团每次到来都不负众望，除大方奉上一系列“大部头”外，还会邀请当代古典乐坛备受关注的独奏家加盟。鹿特丹爱乐首席指挥雅尼克·涅杰-瑟贡介绍说：“乐团在选择合作者方面遵循两个原则。一是邀请世界顶级演奏家，二是寻求最具天赋的音乐家合作。当然，这肯定要冒一定的风险，但是乐团已经证明了自己在挑选年轻艺术家方面的独到眼光。”6月9日晚与乐团携手登上国家大剧院舞台的，是2009年伊丽莎白女王国际音乐比赛和2008年梅纽因国际青少年小提琴比赛头奖得主陈锐。《华盛顿邮报》赞誉陈锐的琴声“仿佛人声在歌唱”。值得一提的是，陈锐所使用的斯特拉迪瓦里名琴“1715约阿希姆”曾被19世纪匈牙利小提琴大师约瑟夫·约阿希姆所持有，而这部作品也正是勃拉姆斯当年提献给约阿希姆的杰作，此番“琴曲合一”更显意义非凡。在第一乐章中，陈锐便以甜美抒情的琴音勾勒出旖旎的田园风光，主奏小提琴与乐队之间的协奏仿佛让旋律也有了呼吸，时而宁和悠长，时而热情急促，而在柔板乐章中，陈锐更是尽展小提琴的歌唱性，伴随弓弦之间的游走，一幅色调淡雅的油画渐渐晕染开来。
下半场的马勒D大调第一交响曲“提坦”则充分展现了鹿特丹爱乐乐团的雄厚实力。乐团近年潜心钻研马勒交响乐，2016年8月在琉森音乐节就上演了难度极高的马勒《第十交响曲》。当晚的“马勒一”则是作曲家亲自指挥演奏最多的一部交响乐，也同样为国家大剧院音乐厅中的观众所深爱——从阿巴多指挥琉森音乐节管弦乐团，到夏依指挥莱比锡布商大厦管弦乐团，再到艾森巴赫指挥国家大剧院管弦乐团，每次“马勒一”的上演，无疑是一场难忘的音乐享受。当晚，鹿特丹爱乐乐团在德国指挥家大卫·阿夫哈姆执棒下的演绎则再次令观众回味无穷。阿夫哈姆曾师从荷兰指挥大师伯纳德·海丁克，而他也将细腻敏锐的乐思注入作品之中。
