当导演乌戈告诉记者要在国家大剧院舞台上打造18世纪瑞典国王古斯塔夫三世被刺的真实情景时，许多人还表示过疑惑，因为那是怎样奢华的情景，对于中国观众并没有太多的印象。而5月24日晚在歌剧院威尔第的《假面舞会》的大幕随着音乐慢慢升起的时候，瑞典皇宫的奢华就像一幅油画展现在观众面前，你不能不佩服乌戈把时光倒回200多年的能力，国家大剧院近年制作的第二部经典歌剧《假面舞会》再次显示了中外合作强大的制作能力。
当晚的演出是国家大剧院版本的这部歌剧首演，演员来自世界各地，他们都尽力发挥着自己的艺术才能。在所有歌唱家中，最为突出的要数扮演雷纳托的格鲁吉亚男中音拉多·阿塔内利，他虽然不是这部戏的第一男主角，但他那气势恢弘的嗓音把雷纳托这个关键人物的戏剧个性表露无遗，第一幕的咏叹调刚刚唱完就赢得了整部戏的碰头彩。而扮演女巫乌利卡的女中音歌唱家贝尔纳黛·维德曼第二场一出现就在咏叹调中以几个浑厚的超低音征服了观众，显现了她演绎角色的过人能力。遗憾的是，相对于这些超级配角，扮演男主角的男高音歌唱家马利乌斯·马内亚的声音却显得苍白无力，第一幕第二场的咏叹调唱下来，声音有些力不从心。而扮演阿米莉亚的女高音卡琳·芭芭扎妮安的演唱也不如彩排中扮演同一角色的中国女高音和慧的声音来得结实，应该说，这部戏确实对扮演两个主要角色的歌唱家是一个不小的考验。
随着国家大剧院不断推出自己版本的经典歌剧，歌剧艺术已经在北京观众心中有了一定位置，因此，对于演出的水准也有了自己的要求。24日晚的演出观众对每个演员的掌声的强弱对比，显现了观众自己对演出艺术的判断。这也要求国家大剧院在制作歌剧时不能只注重场面的华丽，对歌唱家的选择更要细致和认真，这样才能满足观众日益增长的对歌剧演出欣赏水准不断提高的需求。
