梁宁饰演的奥克塔文手执银玫瑰
（记者 许青红）4月12日，国家大剧院制作的理查·施特劳特歌剧《玫瑰骑士》结束首轮演出。在这部大剧院制作中，看不到往常惯用的大场景、高科技，有的只是忠于原著的复古和简洁。中国组女中音梁宁接受京华时报专访时称，反串奥克塔文绝对是个体力活。
歌唱家梁宁
唱《玫瑰骑士》算女中音最高境界
在《玫瑰骑士》中，年轻的单身伯爵奥克塔文由女中音反串出演。虽然在《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺和小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》中俄国王子都是由女中音反串，但在一部长达三个半小时的正歌剧中，反串并多次完成“男爵”与“女仆”间的身份转换，对女中音演员提出了唱、演的巨大挑战。
担纲中国组奥克塔文的梁宁坦言，奥克塔文是所有女中音歌唱家心中的最高梦想，“专门写给女中音歌唱家的戏很少，像奥克塔文这种在歌唱和表演上都留给女中音很大空间的角色就更加难得。我觉得能唱《玫瑰骑士》，算女中音的最高境界了”。梁宁20多年前就曾在德国汉堡剧院、纽约大都会歌剧院饰演过奥克塔文，并有着不俗的反响。梁宁坦言，已经将近10年没有碰这个角色了，很有压力，因为反串奥克塔文绝对是个体力活。“音乐上我肯定没有问题，之前惟一担心的就是体力。因为奥克塔文的戏份太多了，整剧下来，两小时45分钟的演唱，还有那么多的打斗、跑动。尤其是第一幕，奥克塔文情窦初开，荷尔蒙全在脑门上，爱元帅夫人爱得死去活来。两人还在床上有很多演唱的段落，对体力要求很高。”梁宁为此做了大量准备工作，“两个多月前我就开始恢复训练，多吃，想办法让自己增点肥”。梁宁说，其实自己平时一直坚持锻炼，比如快走，做瑜伽，“为了这个戏就得加量，像前一段晚上我还要出去走50分钟，虽然天气很糟，但戴着口罩也要走，这个戏真是要有体力。”首轮《玫瑰骑士》演下来，面对观众的掌声，梁宁感觉很欣慰，“在自己国家的大剧院演唱这部戏，感觉真的很好。这不是一般剧院能演的，大剧院真是上了一个台阶。尤其是这个版本还原了18世纪的维也纳，服装、道具、装饰更接近那个时期的文化氛围，跟我以前演的很不一样”。
导演德弗洛
让观众回到18世纪维也纳
国家大剧院管弦乐团在指挥家塞巴斯蒂安·朗·莱斯的执棒下，演奏出宽广磅礴而又华贵雍容的“玫瑰骑士主题”。乐团音色华丽，音乐之中贵族气息十足，与舞美显得和谐而融通。
由于作品的特性，《玫瑰骑士》中没有国家大剧院惯有的大场景和宏大的舞美，而显得非常朴实和简洁，但又处处可见导演吉尔伯特·德弗洛的细腻。比如第一幕中，大幕一拉开，元帅夫人卧室墙上气势尊贵的浮雕突出了女主角的雍容，同时也显示出典型的维也纳18世纪洛可可建筑风格。第二幕开场，观众的视野被带到法尼纳尔家豪华的客厅，四周精巧的装饰与天花板上以战争为主题的巨幅油画形成强烈的对比。
随着第三幕上演，观众再度穿越。维也纳城中旅馆朴实复古的市井风貌衬托出狡黠可爱的氛围，当墙上的蜡烛被一一点亮，带来斑斓星光一样的浪漫温馨。
德弗洛表示，大剧院版《玫瑰骑士》看似简洁，其实花了很多心思，“为了在舞台上细腻还原18世纪的维也纳，从两年前我便开始构思。这期间我更多次造访维也纳，在那个伟大的城市中寻找18世纪的痕迹”。德弗洛详解了他对舞美设计的构想，“第一幕元帅夫人的房间设计简约，我将空间宽度收紧，以创造私密的氛围，并融入18世纪典型的奥地利建筑装饰风格。我尽可能将表演区提到台前接近观众的区域，让观众身临其境地体会《玫瑰骑士》中呈现的人物对话场景。第二幕法尼纳尔家陈设简洁，空间为冷色调洛可可风格，屋顶为战争场面的巨幅油画，暗示了法尼纳尔家靠军火交易致富的背景。第三幕乡村旅馆则是当时典型的维也纳空间风格”。
乐评人
大结构小细节都达到高水准
作为理查·施特劳斯歌剧中最经常上演的作品，《玫瑰骑士》的音乐浪漫优雅，由剧作家霍夫曼斯塔尔创作的故事情节曲折起伏，引人入胜。但该剧的表演、演唱与音乐织体复杂庞大，对任何一个剧院而言都是巨大的挑战。大剧院此次的演出由著名指挥家塞巴斯蒂安·朗·莱斯执棒国家大剧院管弦乐团，表现颇为出色。乐评人王纪宴评价说：“《玫瑰骑士》中的音乐无论从配器规模还是作曲技法都非常复杂，对乐团提出了很高的要求。在德国指挥家朗·莱辛的带领下，大剧院管弦乐团的发挥非常出色，大到作品结构，小到细节表现都达到了很高水准。”值得一提的是，在《玫瑰骑士》中，国家大剧院合唱团不仅出色完成了众多优美唱段，在第三幕中更是游刃有余地频繁变身为酒馆侍者、警察等各色人物，成为舞台一道靓丽的风景。
主演们的演唱可圈可点，比如国际组中饰演元帅夫人的米凯拉·考妮和反串出演奥克塔文的女中音凯特琳·胡勒库，曾被指挥大师祖宾·梅塔誉为饰演这两个角色的不二人选。苏菲的饰演者女高音雷切尔·吉尔摩也曾在纽约大都会歌剧院等世界级剧院登台。三人在第三幕的三重唱片段感情自然充沛，把对爱情的眷恋、抉择的犹豫、挚爱的渴望等复杂情感熔于一炉。而中国组中，梁宁反串出演的奥克塔文也同样出彩。
