20世纪初，古典芭蕾陈旧的思想观念和封闭的动作程式激起了舞蹈界的一场革命，现代舞正是诞生于“反对古典芭蕾”的潮流影响下。为了与当时僵化的古典芭蕾划清界限，舞者们纷纷抛弃芭蕾程式化的技术动作，开始探索用肢体来揭示人性的秘密。他们摈弃了严重束缚身体自由度的紧身衣和芭蕾舞鞋，穿着宽松舒适的舞蹈服，赤脚起舞，让整个身体与大地亲近。如果说古典芭蕾追求的是理性精神规训下的人造美，那么现代舞就是被赋予自由精神的“随心而舞”。身体，在现代舞中获得了解放，成为本能地表达内心情感和生命状态的自为媒介。现代舞最主要的课题，即大胆探索身体动作衔接的无数可能。正如现代舞先驱海伦·塔米瑞斯所说：“在现代舞中不存在什么普遍性的规律，每位艺术家都在创造着各自的法典。”也许有的观众会觉得现代舞太过随意或缺乏叙事性，但实际上这正是现代舞“重表现、轻模仿”美学观的体现。现代舞的形式主义美学观认为，动作即舞蹈的本质，动作本身就是内容。动作不会说谎，每个动作都揭示动作本身的含义。
  国家大剧院自建院以来，上演了数十场中外现代舞演出，参与演出的有玛莎·葛莱姆现代舞团、韦恩·麦克格雷戈尔-兰登舞蹈团、巴切瓦舞蹈团、云门舞集、沈伟舞蹈艺术团、北京现代舞团等十多个国内外知名舞团。大剧院的摄影师们用相机记录下了舞者们演出的现场画面。此外，我们还从每年舞蹈节期间展出的“跳格国际舞蹈影像节”作品中，选出了八个短片参与本展。
  身体的收缩与扩张、内心的信仰与欲望，共同谱写着激情涌动的“生命之舞”。让我们放飞心灵，跟随摄像师的镜头，去想象和体验现代舞之美！


  这些舞蹈摄影中，既有来自美国这个现代舞发源地之一的玛莎·葛莱姆现代舞团、霍塞·林蒙现代舞团、詹妮弗·穆勒现代舞团、拉·鲁波维奇舞蹈团、马克·莫里斯舞蹈团的美妙瞬间，又有来自英国的韦恩·麦克格雷戈尔-兰登舞蹈团，来自以色列的欧哈德·纳哈林-巴切瓦舞蹈团和茵芭·平托-平头舞团的动感画面。其中的创团者葛莱姆、林蒙都是美国，乃至世界现代舞历史上开宗立派的大人物，其摄影作品中强烈的戏剧冲突折射出深厚的文化底蕴；其中的掌门人穆勒、鲁波维奇、莫里斯、麦克格雷戈尔、纳哈林、平托可谓欧、美、亚三大洲现代舞新潮中流行风尚的制定者，其摄影作品中畅快的空间属性则迸发出高速的时代节奏。


  中国的现代舞团中，有30多年来驰骋国际舞蹈之巅，代表中国乃至整个东方的云门舞集，其创建者和掌门人林怀民自1973年在台北建团，1993年的首次“神州之旅”以来，一直以其“文人舞者”的气质和“太极导引”的语言，赢得了各国和各界观众的青睐。香港城市当代舞蹈团1979年由曹诚渊创办于当时被称作“文化沙漠”的这个港口城市，但经过他38年来与当地各界人士的精诚努力，这里早已被打造成了一块与其“国际大都市”地位相匹配的“文化绿洲”，而这个舞团则被当地英文的《南华早报》誉为“香港文化的旗舰舞团”。“跳格国际舞蹈影像节”正是由曹诚渊2004年在香港城市当代舞蹈团创办，旨在为中国及亚洲地区的舞蹈与影像艺术家搭建一个交流平台，是亚洲唯一集委约制作、比赛及影展于一身的舞蹈盛事。我们能从这次精选出来的“跳格”作品中，亲睹“舞蹈影像”这一新兴舞蹈表现形式的无限创意。


  广东现代舞团由广东省文化厅批准、美国亚洲文化协会资助、美国舞蹈节选派师资，经过四年的严格教学之后，于1992年成立。它是内地新时期以来的首个专业现代舞团，并先后在杨美琦、高成明、曹诚渊、刘琦这四任总监的率领下频频出国巡演，其优秀舞者在国际现代舞大赛上的屡屡获奖，更让国际舞蹈界看到了中国舞蹈界的人才济济。北京现代舞团是在北京舞蹈学院首届现代舞大专班毕业生的基础上组建的，首次亮相于1996年春，并同样在四位掌门人金星、张长城、曹诚渊、高艳津子的陆续引领下，成为现代北京的一张熠熠闪光的文化名片。该团连续多年在国家大剧院演出，既体现了其“近水楼台先得月”的地缘优势，更证明了其创意无限的生命活力。上海金星舞蹈团1999年由金星创办，是内地第一家民营的现代舞团，并借助于这个国际大都市的地缘优势，逐步形成了其海纳百川的主体风格。金星2006年在威尼斯艺术双年展首演的独舞《在皮肤下面——最近和最远的》于2010年在国家大剧院上演，令人印象深刻。


  沈伟舞蹈艺术团由沈伟创办于2000年的纽约，17年来，已成为享誉国际舞坛之巅的又一个中国现代舞团。全球观众均在2008年北京奥运会的开幕式上，亲睹了他编导的《画卷》，意识到行为绘画与现代舞共生出来的神奇之美；而北京观众则在2012和2016年的国家大剧院，观看了他回国演出的代表作《春之祭》《天梯》《声希》和《地图》。北京雷动天下现代舞团由曹诚渊、李捍忠携手创建于2005年，由它与香港城市当代舞蹈团、广东现代舞团共同主办的“北京舞蹈双周”，已成为中外现代舞交流的重要平台。陶身体剧场2008年3月由陶冶与王好一道创建，而段妮于同年8月自英美回国后的加盟，则为该团形成了简约大气的主体风格，美国青年经纪人方美昂于2010年的加盟，更助推该团登上了国际舞坛之巅，使其成为中国现代舞的又一支生力军。


  许芳宜是继游好彦之后，第二位有幸加入玛莎·葛莱姆现代舞团的中国台湾舞蹈家，并因出色主演了葛莱姆当年为自己量身打造的大型舞剧《克吕泰姆涅斯特拉》而被誉为大师的传人；2007年独立门户，同年入选芭蕾巨星巴里什尼科夫艺术中心，成为首位亚洲驻场艺术家。王亚彬是中国青年舞蹈家中的佼佼者，其令人赞叹之处在于没有躺在《扇舞丹青》这个堪称经典的古典女子独舞上睡大觉，而是以“亚彬和她的朋友们”这个开放舞团为平台，每年在国内外创作演出不辍，努力尝试古今共融的新路径，先后推出了跨国合作的《生长》、跨界合作的《青衣》等佳作。