公元5世纪后期到公元15世纪中期，史称中世纪，是欧洲历史三大传统划分（古典时代、中世纪、近现代）的一个中间时期。该时期始于公元476年西罗马帝国灭亡，终于公元1453年东罗马帝国灭亡，最终融入文艺复兴运动和大航海时代（地理大发现）中。术语“黑暗时代”“黑暗时期”一般指中世纪早期的时候,当时合唱中的高音部都用男童来代替。为使男童在变声期后仍保持嗓音高亢纯净,人们用阉割的方式,使男孩体内的性激素发生变化,导致声道变窄,有利于音域的扩张。阉人歌手以他们高超的声乐技巧占据了十六、十七世纪的歌剧舞台，但随着时代的递移，这种不人道方式注定成为历史的灰烬。
  意大利盛行阉人歌手，英国则是高男高音嗓音之乡，阉人歌手从歌剧舞台销声匿迹时，英国的假声歌手虽也处于没落时期，但从未消失，一直延续至今。二战后，欧洲盛行一种古乐表演流派，演唱早期的声乐作品，歌唱方法和声音效果力求恢复古乐的原貌，尽可能真实地再现古乐纯正之美。于是高男高音也得以借复古之势重返乐坛，其主要归功于阿尔佛雷德·戴勒（Alfrde deller,1912-1979)的率先倡导及其歌唱艺术。有趣的是，早期的假声歌手采用的是中低声区用真声，高声区用假声的方法，而在阿尔佛雷德·戴勒的影响下，高男高音的演唱方法则变成了上下声区都用假声。
  直到 20 世纪后期,阉伶歌手被女中音或假声男高音取代,退出了历史的舞台。由于对古乐的研究,假声男高音保留了阉伶的发声技法,经由特殊的训练,找回原有嗓音清亮的音色,当年阉伶歌手的辉煌如今借由假声男高音得以重现。21世纪，假声男高音这个声种开始被中国专业声乐圈注视，更有中国假声男高音将其引入，让中国人逐步认识了这个声种。
  本期活动，中国音乐学院教授、浙江音乐学院特聘教授马金泉将为观众分享他在假声男高音声乐教学中的积极探索，带领观众更加立体的了解该声种的整体面貌。

  【系列介绍】
  音乐,是无字的诗篇。每一个音符,每一段旋律,都到我们的生命里来,寻找专属于我们每个人的独特意义。在这个人群川流的城市,周末,请你慢下脚步,走进唱片的世界;这里,你可以品味艺术家们用音乐为你调制的专属下午茶;你也可以找到音乐上的三两知己,一起聊聊那些让你怦然心动的旋律。
  适宜人群:
  想放松心灵的你;
  想结交音乐知音的你;
  追求高品味的美学爱好者;
  身在职场还不忘仰望星空的你;
  被剧院浓厚艺术氛围深深吸引的你;

与我的挚爱相伴——选自歌剧《朱斯提诺》       维瓦尔第 曲
冰冷的血液——选自歌剧《法尔奈斯》         维瓦尔第 曲
绿树成荫——选自歌剧《塞尔斯》           亨德尔 曲
让我痛哭吧——选自歌剧《里那尔多》         亨德尔 曲
我知道一个茴香盛开的水滩——选自歌剧《仲夏夜之梦》 布里顿 曲
在深邃盲目的世界里——选自歌剧《疯狂的罗兰》（二重唱） 维瓦尔第 曲
思乡            韦瀚章 词 黄自 曲
玫瑰三愿          龙榆生 词 黄自 曲
元曲小唱（三首）
折桂令           徐再恩 词 高为杰 曲
红绣鞋           马致远 词 高为杰 曲
落梅风           贯云石 词 高为杰 曲
山之高           张玉娘 词 王 龙 曲
越人歌           佚 名 词 谭 盾 曲
梨花颂           翁思再 词 杨乃林 曲
 
假声男高音：刘政
女中音：严若匀
钢琴艺术指导：杨之微
 
*以上内容可能变更，以最终演出为准，仅供参考。