《玩偶之家》对中国的思想、文学和戏剧发展产生了巨大而深远的影响。鲁迅、胡适均十分推崇剧中女主角“娜拉”追求人格独立和个性解放的思想，曹禺、田汉等学和戏剧发展产生了巨大而深远的影响中国戏剧大师也都曾在这部剧中获得启迪。自1914年上海春柳社首次演出“幕表戏”《玩偶之家》以来，本剧也成为了中国话剧历史发展的重要“见证”。
  本剧由曾打造了《王府井》、《风雪夜归人》的北京人艺著名导演任鸣执导，他忠实于易卜生原作文本，只根据剧目需要做必要的删节，对原著不做修改，打造了一部原汁原味的致敬之作。本剧将表现的重点从《玩偶之家》诞生之初的女权主义思想转移到了更具时代意义的婚姻、家庭矛盾上来，旨在引起现代人更多的思考和共鸣。大剧院版《玩偶之家》在制作上也力求精良、巧妙、细致、讲究品位，以使观众获得完美的观剧体验。

  出品：国家大剧院
  制作：国家大剧院
  演出：国家大剧院戏剧演员队
 
  出品人：王宁
  艺术总监：徐晓钟
  总制作：朱敬、王诚、张尧、管建波、马荣国、王斑、李劲
  总监制：李劲
 
  原著：亨利克·约翰·易卜生
 
  导演：任鸣
  舞美设计：赵晓宇
  灯光设计：孙楠普
  服装设计：魏春艳
  化妆设计：孙艾娜
  音效设计：郑晨
 
  复排导演：刘九思 


  演员表：
  娜拉：王乙清
  海尔茂：孙立石
  柯洛克斯泰：姚宇
  克里斯蒂纳：杨淇
  阮克医生：吴嵩
  爱伦：刘筱雯


  导演寄语：
  一百年前，中国第一个话剧团体春柳社在上海演出了《玩偶之家》。一百年后的今天，国家大剧院在北京演出《玩偶之家》。时间证明了易卜生的伟大，证明了《玩偶之家》的永久价值。易卜生所提出的社会问题、人生问题、婚姻问题是深刻而具有生命力的。只要易卜生的戏剧还在上演，易卜生的批判现实主义精神就会永存。
  易卜生开创了批判主义戏剧，使现实主义戏剧达到了空前的高度，后世世界范围内，许多杰出的剧作家和他们的作品都深受他的影响。中国的现实主义戏剧从一开始就受到易卜生戏剧的影响，可以说我们的现实主义戏剧，是继承和发展了易卜生的戏剧传统，易卜生是中国话剧的真正老师，没有易卜生的戏剧，中国的话剧艺术是很难发展到今天的水平。所以学习易卜生，继承易卜生，向易卜生致敬，并不是一句空话，是真实的需要，易卜生所达到的戏剧高度，是难以超越的。无论过去、现在还是将来，易卜生的经典作品将长久的存在下去，产生深远的影响。易卜生的戏剧没有过时的问题，他一百多年前所提出的社会问题、人生问题、婚姻问题到今天不但依然存在，甚至更加尖锐、复杂而激烈，依然具有着深刻的现实意义和存在价值。伟大的剧作家和他的作品就是这样，永远经得住时间和空间的考验，永远不会过时，永远存在普世价值。
  一百年前春柳社演出的《玩偶之家》在当时的中国引起轰动，一百年后的今天，观众依然会在大剧院的剧场里感受到这部杰作的精神力量和艺术魅力。我相信易卜生的作品会引起今天的观众产生更多的关于人性、社会、婚姻方面的思考和共鸣。只有不同的观众、不同的时间，经典却依旧如故，永存世间。
  希望《玩偶之家》这部易卜生的经典作品能够成为国家大剧院的保留剧目。
*以上内容（包括演出时间、阵容、节目及演出票价等）可能变更，以最终演出为准，仅供参考。

  海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展宏图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂借机解雇了他一直看不惯的职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的职位。没想到，几年前娜拉为了给丈夫治病，在百般无奈之下，瞒着丈夫伪造了父亲的签名向柯洛克斯泰借了一笔钱，无意中犯了伪造字据罪。怀恨在心的柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉，海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。