“国际戏剧季首先是为我们的观众提供近距离欣赏当代舞台艺术面貌，学习吸收世界戏剧文化财富的机会。同时，提供展示国际戏剧发展状况的舞台，帮助我国的戏剧家们在坚持民族性的基础上，来探索戏剧跨文化融合的可能性。”

国家大剧院制作的《风雪夜归人》用一种平和舒缓、哀而不伤的艺术风格，完美表达出了吴祖光剧作中的默默流淌的诗意和那种相对无言的情愫，尤其是最后结尾部分，余少群一袭红衣在风雪中翩然起舞，这让我们感觉到，好梦还在继续，而那不灭的人性之美才是风雪中永恒的归人。

法学家费迪南·冯·席拉赫的剧本《恐怖袭击》是一出引人深思的布莱希特式教育剧。他假设了这样一个道德悖论情境：为拯救慕尼黑安联球场七万人的生命，空军上尉果断击落了一架被劫持的载有164名乘客的民航客机。在用舞台手段展现的法庭上，观众需要和法官一同投票裁决这名上尉是否有罪。这个戏在中国演出，观众投票会有怎样的结果？让我们拭目以待。

在我看来，铃木忠志导演的《酒神狄俄尼索斯》和《特洛伊女人》的重点都不在于讲述故事，而是让观众通过剧中人物的观点引发自己的思考。宗教与政治的摩擦在当下依然存在，冲突与流血也还在发生，可以说这两部戏充满了现实意义。
 

瑞士剧作家迪仑马特设置了一个荒诞的前提，将道德置于仇恨之中解剖，将人性放在欲望面前拷问。富翁克莱尔想要用十亿的巨款买到曾经将自己抛弃的伊尔的性命。于是在完整的法律体系之中，上演了一场公开的谋杀案。得到了金钱的市民们抛弃了道德，而众叛亲离的伊尔却得以超脱。跌宕的情节与深刻的思想使得《贵妇还乡》成为一代经典。

这次俄罗斯全男班《第十二夜》的导演是英国人迪肯·唐纳伦，他在英国是一位非常资深的舞台与电影导演，曾三次获得英国戏剧的最高奖——劳伦斯·奥利弗奖。从上世纪80年代起，迪肯已经执导了大大小小几十部莎士比亚的悲喜剧，这次，他召集“全男班”演绎一个“忽男忽女”“性别错乱”的爱情故事，想来一定大有可观。

瑞典皇家戏剧院《命运之影》这次能来中国，实属难得，同时也体现出国家大剧院眼光的独到性。就北欧来说，这家剧院几近“高不可攀”，也希望以此剧为开端，未来能在中国戏剧舞台上看到更多的北欧、尤其是瑞典的戏剧作品。