各位剧小院的听友们大家好！又到了我们的“艺堂课”时间啦~
在上期艺堂课（艺堂课｜昆曲名家魏春荣品读“昆曲六百年”（上））中，剧小院非常荣幸地邀请到了来自北方昆曲剧院的昆曲名家魏春荣老师为大家梳理了昆曲的历史脉络和发展沿革，还为大家示范演唱了南曲与北曲迥异的音乐特点，小伙伴们表示意犹未尽啊！那么本期艺堂课，我们继续请魏春荣老师结合自己深湛的艺术功力、丰富的舞台经验来为大家讲述昆曲跨越六个世纪的悠久历史、共赏昆曲之美！快来听吧~
主讲老师：魏春荣
魏春荣，中国民主促进会会员，国家一级演员。现任北方昆曲剧院演员、艺委会副主任，第二十一届中国戏剧梅花奖获得者，北京市第十三届政协常委委员。
主演剧目《牡丹亭》《玉簪记》《奇双会》《南唐遗事》《宦门子弟错立身》《琵琶记》《义侠记》《长生殿》《关汉卿》《西厢记》《红楼梦》《梁山伯与祝英台》《续琵琶》《春江花月夜》《狮吼记》。并主演话剧《梦游》《天上人间》《龙凤呈祥》等。
曾赴20余个国家及地区进行演出交流。2002年获联合国教科文组织与我国文化部联合颁发的“促进昆曲艺术奖”；2003年荣获第二十一届中国戏剧“梅花奖”；2006年荣获国家民族事务委员会、文化部、国家广播电影电视总局、北京市政府联合颁发的“第三届全国少数民族文艺汇演优秀演员奖”；2007年全国昆曲优秀青年演员展演获“十佳演员”及“十佳论文”奖；2009年第四届中国昆剧艺术节荣获优秀表演奖；2009年出版发行了个人画册《月上海棠》——魏春荣昆曲艺术；2011年获第二十一届上海白玉兰戏剧主角奖；2013年获第十三届中国戏剧节优秀表演奖；2006年获北京市“三八红旗奖章”；2009年获全国三八红旗手荣誉称号；2009年第四批中宣部文化名家四个一批人才，享受政府特殊津贴；2017年入选北京市高创计划领军人才。
课程亮点金句梳理
1、明清两代是我国私家园林建设最为辉煌的时期，而此时也是昆曲发展的繁盛时期。在园林里演戏、看戏，最能体现文人的文化情趣，于是私园聚会、演戏成了司空见惯的事。为了演戏、看戏的方便，私家园林中常见有专供演出的戏台，戏台既是园林建筑的一部分，又是昆曲的演出场所，显示其独特的文化价值。
2、昆曲是一门高度综合性的艺术，也是一门高度讲究“规矩”的艺术。我们常说一千个人心中有一千个哈姆雷，那也可以说一千个人心中有一千个杜丽娘，但是这个人物——杜丽娘，一定是要建立在昆曲本身的规范之中的。表演风格可以不同，但昆曲所固有的念白、唱腔、程式，则一定要守住“规矩”。我们会去尝试新的东西，和其他艺术形式结合，但我总说这种尝试一定要在保有自己特点和特色的前提下进行，如果放弃了这个程式，那它就不是昆曲了。
3、我认为昆曲走到今时今日，并不是一成不变的，但是所有的变化都在规矩当中潜移默化的进行。六百年前的昆曲，和今天肯定是不一样的，但为什么我们唱的还是昆曲，就因为我们遵循了程式。有人说我们昆曲演员是带着枷锁的舞者，好像这些规范是束缚着我们。但我自己从事这么多年昆曲表演，其实感觉它恰恰是辅助我更加自由地诠释人物的，而并不是被程式框住。
4、“师者，传道授业解惑也”。昆曲自形成至今几百年的时间，都是靠艺人一代代的口传心授，才得以薪火相传，源远流长。我们在学习当中也有很多感触，为什么要口传心授？因为有些东西是靠看书本、看影像得不来的。我的老师蔡瑶铣曾经对我说“我不光教你戏，还在教你经验，这些经验是我在舞台演出中得来的，对于你而言可能就是走了一个捷径”。现在回头看来，包括我在教学中也是深有感触。这些经验，其实是不断在变的，也是因人而异的，它不断沉淀、迭代，与时俱进。昆曲被联合国教科文组织列入人类口头和非物质文化遗产代表作名录，也与此有关。
5、希望这两节艺堂课能让大家对昆曲建立一个浅显的认识，但它远远不能够完整表述历史悠久的昆曲艺术和昆曲之美。要深入地观赏和了解昆曲，我非常建议大家走进剧场，在现场欣赏昆曲表演，一定能更真切地感受到昆曲的无尽魅力。
魏春荣老师舞台风采
好啦，不知道听完这两期魏春荣老师精彩细致的讲解，您有没有和剧小院一样对昆曲艺术有了浓郁的兴趣和好奇心呢？那就让我们相约剧场，近距离感受昆曲的无尽魅力吧！也请大家继续关注我们的“艺堂课”哦^_^
想了解更多的内容，请点击“阅读原文”关注剧小院在喜马拉雅FM的网络电台，并且加入“艺堂课”微信粉丝群吧，您的问题将会在节目中得到专业老师的解答哦！我们下次艺堂课见。
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主讲老师：魏春荣
魏春荣，中国民主促进会会员，国家一级演员。现任北方昆曲剧院演员、艺委会副主任，第二十一届中国戏剧梅花奖获得者，北京市第十三届政协常委委员。
主演剧目《牡丹亭》《玉簪记》《奇双会》《南唐遗事》《宦门子弟错立身》《琵琶记》《义侠记》《长生殿》《关汉卿》《西厢记》《红楼梦》《梁山伯与祝英台》《续琵琶》《春江花月夜》《狮吼记》。并主演话剧《梦游》《天上人间》《龙凤呈祥》等。
曾赴20余个国家及地区进行演出交流。2002年获联合国教科文组织与我国文化部联合颁发的“促进昆曲艺术奖”；2003年荣获第二十一届中国戏剧“梅花奖”；2006年荣获国家民族事务委员会、文化部、国家广播电影电视总局、北京市政府联合颁发的“第三届全国少数民族文艺汇演优秀演员奖”；2007年全国昆曲优秀青年演员展演获“十佳演员”及“十佳论文”奖；2009年第四届中国昆剧艺术节荣获优秀表演奖；2009年出版发行了个人画册《月上海棠》——魏春荣昆曲艺术；2011年获第二十一届上海白玉兰戏剧主角奖；2013年获第十三届中国戏剧节优秀表演奖；2006年获北京市“三八红旗奖章”；2009年获全国三八红旗手荣誉称号；2009年第四批中宣部文化名家四个一批人才，享受政府特殊津贴；2017年入选北京市高创计划领军人才。
1、明清两代是我国私家园林建设最为辉煌的时期，而此时也是昆曲发展的繁盛时期。在园林里演戏、看戏，最能体现文人的文化情趣，于是私园聚会、演戏成了司空见惯的事。为了演戏、看戏的方便，私家园林中常见有专供演出的戏台，戏台既是园林建筑的一部分，又是昆曲的演出场所，显示其独特的文化价值。
2、昆曲是一门高度综合性的艺术，也是一门高度讲究“规矩”的艺术。我们常说一千个人心中有一千个哈姆雷，那也可以说一千个人心中有一千个杜丽娘，但是这个人物——杜丽娘，一定是要建立在昆曲本身的规范之中的。表演风格可以不同，但昆曲所固有的念白、唱腔、程式，则一定要守住“规矩”。我们会去尝试新的东西，和其他艺术形式结合，但我总说这种尝试一定要在保有自己特点和特色的前提下进行，如果放弃了这个程式，那它就不是昆曲了。
3、我认为昆曲走到今时今日，并不是一成不变的，但是所有的变化都在规矩当中潜移默化的进行。六百年前的昆曲，和今天肯定是不一样的，但为什么我们唱的还是昆曲，就因为我们遵循了程式。有人说我们昆曲演员是带着枷锁的舞者，好像这些规范是束缚着我们。但我自己从事这么多年昆曲表演，其实感觉它恰恰是辅助我更加自由地诠释人物的，而并不是被程式框住。
4、“师者，传道授业解惑也”。昆曲自形成至今几百年的时间，都是靠艺人一代代的口传心授，才得以薪火相传，源远流长。我们在学习当中也有很多感触，为什么要口传心授？因为有些东西是靠看书本、看影像得不来的。我的老师蔡瑶铣曾经对我说“我不光教你戏，还在教你经验，这些经验是我在舞台演出中得来的，对于你而言可能就是走了一个捷径”。现在回头看来，包括我在教学中也是深有感触。这些经验，其实是不断在变的，也是因人而异的，它不断沉淀、迭代，与时俱进。昆曲被联合国教科文组织列入人类口头和非物质文化遗产代表作名录，也与此有关。
5、希望这两节艺堂课能让大家对昆曲建立一个浅显的认识，但它远远不能够完整表述历史悠久的昆曲艺术和昆曲之美。要深入地观赏和了解昆曲，我非常建议大家走进剧场，在现场欣赏昆曲表演，一定能更真切地感受到昆曲的无尽魅力。
魏春荣老师舞台风采
好啦，不知道听完这两期魏春荣老师精彩细致的讲解，您有没有和剧小院一样对昆曲艺术有了浓郁的兴趣和好奇心呢？那就让我们相约剧场，近距离感受昆曲的无尽魅力吧！也请大家继续关注我们的“艺堂课”哦^_^
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