建军节·国家大剧院原创红色歌剧致敬最可爱的人

  火红八月，国家大剧院原创歌剧《金沙江畔》《方志敏》即将于8月1日至4日、15日至18日分别开启盛大热演。8月1日建军节之际，一场围绕两部红色歌剧的对谈活动在国家大剧院西餐厅召开，中国社会科学院文学研究所研究员、教授刘平，与这两部歌剧的主创——导演廖向红、编剧冯柏铭，一同展开了一场深入的讨论，探讨红色经典题材的歌剧创作，共话革命英雄故事、红色文学经典与红色题材艺术作品的观众情缘。

  刘平教授首先从红军作家陈靖的小说《金沙江畔》出发，为大家讲解了小说故事发生期间的历史背景，并与廖向红、冯柏铭两位主创共同探讨了从搬上评剧舞台、到拍摄成为电影、继而制作成歌剧，《金沙江畔》为何能够始终保持鲜活的生命力，并焕发出永久的魅力和时代风采。方志敏不仅是一位坚贞不屈的无产阶级革命家，也是一位文采斐然的诗人，他在狱中创作的《可爱的中国》《清贫》等不朽名篇，影响了一代又一代人的成长。歌剧《方志敏》的创作以其《可爱的中国》文本为剧本出发点，串联讲述了方志敏的革命生涯，嘉宾们共同解析了方志敏的文学作品，并深情回首这位伟大革命先烈坚韧、清贫、忠贞的一生。

  “今天是八一建军节，我们在这样一个有纪念意义的日子里，通过两部红色题材的艺术作品歌剧《金沙江畔》和《方志敏》，来缅怀我们的革命先烈与他们的英雄事迹，他们坚贞不屈的品格。他们为党为人民为祖国为民族而奋斗终生的，不怕流血牺牲的那种高尚的革命精神值得我们永远铭记。
  写英雄人物的戏是应该的，但是如何把英雄的戏写好，把英雄塑造得生动、鲜明，让观众印象深刻？我们有《江姐》《洪湖水浪打浪》《刘三姐》这样的经典歌剧，几十年来传唱不止，影响了一代代人。主旋律的作品不应该是宣传品，而应该是个艺术品，首先得好看，人们才能喜爱它。”

  “我觉得这个8月还是很有意义。因为今年是中国人民解放军建军91周年，我们的《方志敏》是在2015年创作的，2015年是方志敏牺牲八十周年，我们用歌剧来缅怀这位革命英烈。我们在《金沙江畔》《方志敏》中，既要尊重历史的真实，又要尊重生活的真实和人物的真实。在真实的基础上我们还要做出歌剧的艺术魅力。
  方志敏的英雄品质我们能在其他无数英烈身上看到，但是他最独特的魅力在于，在被囚禁的8个月里他还在以笔作武器，写出了十几篇文章，这是最宝贵的精神财富。囚室的生存环境很恶劣，在那里他患了很重的病，这样的情况下还能写出这样的传世名篇，在不可能送出去的情况下把文章送出去了，这本身就很具有传奇色彩，有很强的戏剧性。
  创作之前，我们去了方志敏牺牲的地方采风，也去了他的烈士墓，看了他的展馆，更重要的是读了他的一本沉甸甸的作品《方志敏文集》，这本文集是最打动我们的。从他的文字里可以看出，他深爱自己的国家，把祖国当成母亲来爱。
  编剧遵循的是人物心里的逻辑来创造《方志敏》这个作品。深入到方志敏内心，把他一生几个关键时刻的抉择写出来了。第一个抉择，他明知道生还的机会很小，还作为抗日先遣队去掩护红军长征主力；第二个抉择，他大义灭亲，杀掉了投靠白匪的叔叔；第三个抉择，他要为老百姓建一所列宁公园；第四个抉择，在他的妻子被捕入狱后，他决定不见妻子，不让敌人抓到他们的弱点。
  我们在剧中设置了一个高墙的意象，两堵高墙就像方志敏意识的闸门，当两堵高墙打开的时候，他以往的一些重大经历场面就重现开来。他在剧中写《可爱的中国》的时候，我们就把墙完全打开，出现的是水墨画风格的祖国的大好河山，和用他的文字写出来的《可爱的中国》。我们希望体现他现代的意识品格，有现代剧本结构的一个品格，而不仅仅从外部事件入手。
  《金沙江畔》讲述了红军为什么能够取得长征胜利，体现了理想信念、牺牲精神、大智大勇、严明的纪律、民族政策等等。编剧是追寻着红军的一串足迹、一组人物、两个事件来发展的。红军在长征过程中一方面要和恶劣的自然环境作斗争，另有一方面还要和敌人的围追堵截作斗争，非常艰难。此外还有一些同胞对红军的不理解，这里面的矛盾冲突是纠葛在一起的，有很强烈的戏剧性，很能吸引观众。
  《金沙江畔》《方志敏》两部剧是不同的呈现风格，在金沙江畔里，我们用了代表西藏的“格桑花”这个意向来突出长征精神，在《方志敏》里，我们用了代表江西的“映山红”，并分别创作了《格桑花》《映山红里杜鹃鸣》两首沁人心脾的主题曲。”
  “《金沙江畔》完全是故事性的，用的是传统构剧的方式，类似《江姐》。这部小说的叙事是缓缓道来，而我们在舞台上就不能这么慢节奏了，要让剧情集中地发展，给情节设置悬念与冲突。小说里卓玛对金铭也产生了感情，卓玛最后牺牲了，我觉得不太合适，我就改成让红军金铭牺牲了，最后留下一个孩子金秀。
  创作《方志敏》要先了解这个人物，方志敏不是个大老粗，他是个很有才华的人，他经常去投稿，是个文学青年。所以我们在舞台也不能直呼口号，而是要体现出文学性。方志敏写的小说不像小说，他自己说是一篇小文。创作《方志敏》剧本，我的第一印象就是他《可爱的中国》里的第一句：“这是一间囚室”，这句话用来做歌剧的的开篇很合适，交代了他所处的环境，已经被捕入狱了，接下来就是军法处长想要改造他，产生了一系列戏剧冲突。《可爱的中国》是整个戏的核心，我们围绕着他的著作来处理情节，与其他的剧不同，情节摆在了次要的位置，情绪摆在了主要的位置，闪回的方志敏的几段经历，都是作为一种情绪而出现的，我们在这部歌剧里，把情绪放大化处理。”