很多情况下，我们会因为一首咏叹调而迷恋一部歌剧。法国作曲家马斯奈却成功地用一曲小提琴独奏《沉思》，将我们引入歌剧《泰伊思》女主人公的心灵世界。国家大剧院制作的新版，终于让古埃及的绝代名姬和青年修士，在北京舞台重获新生。第一次现场聆听贯穿歌剧的“泰伊思冥想曲”，有一种特别的感动深透心底挥之不绝。那个灵性与人性交织的异域故事，因此而变得格外神秘莫测引人入胜。
开场的前奏曲，音乐安谧而宁静；大幕犹如银幕，天空黑云翻滚浓雾尘埃弥漫。空旷寂寥的提贝德沙漠深处，圣僧巴雷蒙正在主持与门徒共进晚餐。导演乌戈·德·安纳有意淡化这个情节，一桌“晚餐”形同虚设，面包、盐、牛膝草、蜂蜜和水，仿佛流连于口舌之间一阵幻觉般的呓语。男声合唱如“国王圣咏”一样美轮美奂，听不到太强大的力度，只用柔润的半声述说。悬挂半空一顶荆棘王冠，圣子受难时刻的符号象征。开始就孤身游离于群体之外的阿塔纳埃尔，“在哀悼与悲伤中归来”，他像被黑暗恶魔附体摄魂，神不守舍自言自语。
青年修士为什么不顾圣僧的劝诫警告，一心要去说服一个妓女，想攫获她的灵魂献给上帝？她的幻影出现时，他为什么感到恐惧？因为，他无可救药地深深爱着泰伊思。但他自欺欺人偏执地认为，这是一种超凡脱俗的爱，如柏拉图主张的纯粹精神之恋才是高尚圣洁的情爱。爱是为了让她得到救赎。前往亚历山大城的脚步，一步一步走向了深渊。
马斯奈用音乐编织而成的“情网”让观众也深陷其中难以自拔。“愿平安与你们相随”，男主角上场第一句唱出来，啊！多么熟悉的歌声，那是大神多明戈的歌声。一位从古稀迈向耄耋的歌者，再次舒展他奇妙的歌喉。但，阿塔纳埃尔毕竟不同于前几个“父亲”，这次他塑造的人物是一位英俊潇洒的青年修士。在舞台上需要静若处子动若脱兔，他如何让我们信服？还是歌声，无法拒绝的美妙魅惑。前面抒情性的《你带给我们灵魂以怜悯》，男中音尽显其柔美圆润的漂亮音色；最后戏剧性的“啊！我只记得无法平息的渴慕，唯有你是解药”，歌唱家表达出内心隐秘的深层痛苦。所有唱段，多明戈皆能掌控自如游刃有余。
第一次来中国演出歌剧，第一次与多明戈合作《泰伊思》，女高音歌唱家埃尔莫奈拉·亚赫，将女主角的身份特征、性格特色、心理变化、脱胎换骨的过程，通过歌声与形态清晰而精密地刻画到位。开始的泰伊思，从幻影到现实，她就像一团火焰，足以点燃所有人的激情。二幕一场，华服艳装尽褪的泰伊思，一身纯白还原本色。女高音体态娇小玲珑并不高大丰满，她匍匐在一张倾斜的镜面或也可作卧榻上，空虚摇曳心神不宁咏叹那首著名的《告诉我，镜子，我的美貌将永驻》。三幕继续演绎与多明戈的对手戏，在沙漠中困苦跋涉，在修道院弥留之际，埃尔莫奈拉都深入角色为其平添无限魅力。
毫无疑问，《沉思》被马斯奈赋予了特殊的表现功能，这首间奏曲本身如同一首用小提琴SOLO“歌唱”的咏叹调。从宁静祥和到起伏跌宕、从摇曳动荡再重归于安宁。李喆的演奏倾注了真挚的情感，优美动听的旋律美轮美奂摄人魂魄。最后，琴音如一声叹息，在高音区渐弱、消失。仿佛一缕被净化的灵魂，飘渺升腾飞向美好天国。
开场的前奏曲，音乐安谧而宁静；大幕犹如银幕，天空黑云翻滚浓雾尘埃弥漫。空旷寂寥的提贝德沙漠深处，圣僧巴雷蒙正在主持与门徒共进晚餐。导演乌戈·德·安纳有意淡化这个情节，一桌“晚餐”形同虚设，面包、盐、牛膝草、蜂蜜和水，仿佛流连于口舌之间一阵幻觉般的呓语。男声合唱如“国王圣咏”一样美轮美奂，听不到太强大的力度，只用柔润的半声述说。悬挂半空一顶荆棘王冠，圣子受难时刻的符号象征。开始就孤身游离于群体之外的阿塔纳埃尔，“在哀悼与悲伤中归来”，他像被黑暗恶魔附体摄魂，神不守舍自言自语。
青年修士为什么不顾圣僧的劝诫警告，一心要去说服一个妓女，想攫获她的灵魂献给上帝？她的幻影出现时，他为什么感到恐惧？因为，他无可救药地深深爱着泰伊思。但他自欺欺人偏执地认为，这是一种超凡脱俗的爱，如柏拉图主张的纯粹精神之恋才是高尚圣洁的情爱。爱是为了让她得到救赎。前往亚历山大城的脚步，一步一步走向了深渊。
马斯奈用音乐编织而成的“情网”让观众也深陷其中难以自拔。“愿平安与你们相随”，男主角上场第一句唱出来，啊！多么熟悉的歌声，那是大神多明戈的歌声。一位从古稀迈向耄耋的歌者，再次舒展他奇妙的歌喉。但，阿塔纳埃尔毕竟不同于前几个“父亲”，这次他塑造的人物是一位英俊潇洒的青年修士。在舞台上需要静若处子动若脱兔，他如何让我们信服？还是歌声，无法拒绝的美妙魅惑。前面抒情性的《你带给我们灵魂以怜悯》，男中音尽显其柔美圆润的漂亮音色；最后戏剧性的“啊！我只记得无法平息的渴慕，唯有你是解药”，歌唱家表达出内心隐秘的深层痛苦。所有唱段，多明戈皆能掌控自如游刃有余。
第一次来中国演出歌剧，第一次与多明戈合作《泰伊思》，女高音歌唱家埃尔莫奈拉·亚赫，将女主角的身份特征、性格特色、心理变化、脱胎换骨的过程，通过歌声与形态清晰而精密地刻画到位。开始的泰伊思，从幻影到现实，她就像一团火焰，足以点燃所有人的激情。二幕一场，华服艳装尽褪的泰伊思，一身纯白还原本色。女高音体态娇小玲珑并不高大丰满，她匍匐在一张倾斜的镜面或也可作卧榻上，空虚摇曳心神不宁咏叹那首著名的《告诉我，镜子，我的美貌将永驻》。三幕继续演绎与多明戈的对手戏，在沙漠中困苦跋涉，在修道院弥留之际，埃尔莫奈拉都深入角色为其平添无限魅力。
毫无疑问，《沉思》被马斯奈赋予了特殊的表现功能，这首间奏曲本身如同一首用小提琴SOLO“歌唱”的咏叹调。从宁静祥和到起伏跌宕、从摇曳动荡再重归于安宁。李喆的演奏倾注了真挚的情感，优美动听的旋律美轮美奂摄人魂魄。最后，琴音如一声叹息，在高音区渐弱、消失。仿佛一缕被净化的灵魂，飘渺升腾飞向美好天国。
