谭惠贞谈《浓雾中的大花苗文》创作
创作《浓雾中的大花苗文》可说是自己一路以来的累积。缘起，2007年应邀为“台北汉字文化节”编了一首以汉字为内涵的《文字山水》。接着2012年的《女书》创作，以世界罕见的湖南江永女书文字为主题，其中女性文字蕴含的强大智慧跟力量，是我在创作中很大的泉源。 2016年的《繁花》则是我运用台湾当代女诗人们的诗文来共同激荡，期间为了想要了解当代客家女性更多相关文献，便报考了台湾交通大学客家文化硕士班，期间偶然邂垢了跟人类学相关的“大花苗文”讲座，几经沉淀，于是2018年《浓雾中的大花苗文》诞生。
关于大花苗文
每发现一种文字，就像擦亮了一双眼睛，可以透视那尘封岁月所遗留下的讯息。相传中国的苗族是蚩尤的后代，大花苗是西部苗族中的一支，数千年来从黄河流域颠沛流离到西南边境，古歌传说中，大花苗于迁徙的过程中丢失了自己的文字，直到一百多年前，“大花苗文”失而复得……“大花苗文”虽仅是一个世纪前的文字发明，却对当时中国贵州石门坎的大花苗来说，短短50年间，有了自己的文字，文字产生了主动的力量，改变他们对于“人”的概念、提升尊严，改变被唾弃和奴役的命运，从尚未进化的“生苗”提升至文明的阶段，文字像是开启一道光明，触动一个族群站稳脚跟，找到在这个世界上存在的意义。
当时英国来的传教士柏格理，他所追求的精神层次和坚持，在中国传教十几年，多次遇难几乎失去性命，加上朋友们一个个病逝或离开，只有贫困紧紧跟随，期间他与苗族朋友们共同在大花苗的传统符号中溯源，创造了“柏格理文字”（Pollard Script）。尔后一场大地震，却让有形的文化消失殆尽，留下来的就只是文字，文字的力量可以这么撼动人心，这么巨大耀眼。虽然这个题材有点距离感，但是很多情感是人性共通点，如何在逆境中保持正向的力量，如何在一切都颓圮倾倒之后，还留有历史的价值，是不能被轻忽的，真实事件的地点“石门坎”，就是在浓雾里面，当时是很难到达之处，我希望跟观众一起拨云见雾，看看他们的故事，并珍惜自己拥有转动世界的力量。
主创主演
制 作 人：李俊麟
编 舞：谭惠贞
灯光设计：徐吉雄
音乐设计整合：张之恺
服装设计：翁孟晴
舞 者：董存真、文韵筑、叶雅君、李建选、黄亭榕、何孟臻、吴兆容
