1913年5月29日，斯特拉文斯基《春之祭》在刚刚落成的法国香榭丽舍剧院首演。不料，这部以标新立异的音乐和舞蹈手法表现异教徒“春之祭典”的作品很快就引起了观众的骚动，并在演出现场引发了支持者与反对者的强烈争执。当首演的喧嚣尘埃落定，历史却证明，《春之祭》将欧洲的音乐与舞蹈带入了现代主义时期，而现场躁动的历史见证者们也与“前卫”的《春之祭》共同在那一晚制造了“20世纪最轰动的美学事件”。
在那个被载入史册的首演夜之后，斯特拉文斯基对《春之祭》又进行了若干次的修改。因此，无论当代观众在音乐会或唱片中听到的1947年或1967年版《春之祭》都已经与首演版《春之祭》在音乐上有了很大的不同。为了与法国世纪管弦乐团一起重现最初版《春之祭》的样貌，该团的创始人、法国指挥家弗朗索瓦-泽维尔•罗特仔细研究了《春之祭》乐谱的版本变化，并且乐团的音乐家们将使用来自于20世纪初的“历史乐器”，从音乐、乐器、演奏风格、技法等方面，带当代观众重回制造“20世纪最轰动的美学事件”的首演夜。
本场音乐会，弗朗索瓦-泽维尔•罗特与法国世纪管弦乐团除将演绎《春之祭》之外，还将为观众带来德彪西的《牧神午后前奏曲》《游戏》以及拉威尔的《圆舞曲》。值得一提的是，《春之祭》《牧神午后前奏曲》与《游戏》均由20世纪的传奇“舞神”尼金斯基担任编舞，而《游戏》的首演仅仅比《春之祭》提前了两周。相信这些创作于百余年前的“前卫”作品在弗朗索瓦-泽维尔•罗特与独步21世纪乐坛的法国世纪管弦乐团的演绎下，一定会给观众带来别样的历史厚重感。