1872年，穆索尔斯基自编剧本创作歌剧《霍万兴那》。这部作品同他60年代创作的歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》一起，成为俄罗斯民族主义歌剧的典范之作。不幸的是，作曲家并未写完这部歌剧就离开人世，遗留的创作工作则由里姆斯基—克萨科夫续写完成，其中运用鲜明的民族音乐，以史诗般的场景和音响重现俄罗斯的历史文化。
  歌剧《霍万兴那》剧情取材于俄国彼得一世改革时期的真实历史事件，忠于霍万斯基公爵父子的射击军与俄罗斯东正教分裂派旧礼仪派一道，在多西费统领下发动叛乱，意图夺得皇权。彼得大帝平息了叛乱，伊万·霍万斯基公爵被叛乱者刺杀，失败的叛乱者放弃了信仰。彼得大帝宣布实行大赦，但安德烈·霍万斯基公爵与马尔法和旧礼仪派众信徒架在彼得大帝的军队临近时，唱起最后的赞歌，走入燃烧的柴堆，葬身于熊熊烈火。

歌剧《霍万兴那》音乐会版     穆索尔斯基 曲

  曲目介绍：

  作曲家穆索尔斯基在去世时只留下了《霍万兴那》的钢琴版声乐谱，里姆斯基-科萨科夫、肖斯塔科维奇以及斯特拉文斯基/拉威尔分别进行了配器与整合，是谓《霍万兴那》的三个完整版本，其中以肖斯塔科维奇配器版最常上演。本场音乐会上演的亦是肖斯塔科维奇配乐版，但去掉了肖斯塔科维奇在配器创作过程中在第二幕和第五幕中额外增添的部分。
  第一幕前奏曲《莫斯科河上的黎明》
  歌剧《霍万兴那》第一幕的前奏曲副标题为《莫斯科河上的黎明》，象征着剧情将从莫斯科展开。在弦乐部分轻盈的引子之后单簧管旋即奏出婉转动人的主题，之后由弦乐声部再现主题，铜管声部不安的和弦使静谧之中也流露出了紧张的动机，预示了后续极端冲突的剧情，紧接着音乐再次转入到和谐的主题之中，竖琴拨奏的加入更使得画面如同一幅流淌的莫斯科河画卷。这首色彩绚丽丰富、旋律优美的前奏曲是这部歌剧最著名的片段之一，也常常作为独立的作品在音乐会中上演。肖斯塔科维奇在配器时也部分重构的了歌剧结构，在他的版本中歌剧最后一幕结束时乐队再现了《莫斯科河上的黎明》的旋律。捷杰耶夫与马林斯基交响乐团上演这部歌剧时去掉了这个增加在穆索尔斯基原定的结尾之后的“尾声”。
  第二幕 马尔法的预言：等待你的将是失势与流放——马尔法
  在戈利钦的府中，不安的戈利钦招来以善于预测命运的马尔法告诉他未来的运势，马尔法唱起了咏叹调“等待你的将是失势与流放”，言辞中充满了对戈利钦未来不幸下场的种种描述，令戈利钦由恐惧而生震怒。这段由次女高音演唱的咏叹调时长约5分钟，既有着流畅的旋律线条又要求唱出极具张力的戏剧性并且数度爆发，无论是从音高、气息和音色的要求而言对于次女高音都十分挑战，却也因此成为全剧最精彩的唱段之一。
  第三幕 年轻女人在徘徊——马尔法
  歌剧的第三幕场景来到射击军军营，当一群旧礼仪派人士唱着祈求俄罗斯得到庇佑的歌谣路过军营时，马尔法在军营想起了抛弃了她的安德烈·霍万斯基，责怪霍万斯基对她的背叛并赌咒霍万斯基将和她一起在熊熊烈火中燃烧。这个咏叹调是整部充满了矛盾与冲突的歌剧中难得的甜美时刻，即便是在讲述背叛与毁灭，但心中还然深爱着霍万斯基的马尔法在唱起这个唱段时仍然十分抒情。
  第三幕 射击军在巢中睡觉——夏克罗维蒂
  正在密谋的夏克罗维蒂走进射击军的军营，他想到祖国的局势正在被拖入巨大的危机之中，而射击军仍然没有看清局势，在复杂的心情之下他唱起了“射击军在巢中睡觉”这段咏叹调，感慨士兵们目光短浅并且易受利益驱动，并祈祷俄罗斯能尽快重回正轨。这段由低男中音演唱的咏叹调堪称俄语歌剧中最精彩的低男中音唱段之一，对于低男中音的高音音域进行了丰富的展示。
  第四幕 在草原小溪边黎明到来——合唱
  第四幕一开始场景位于伊凡·霍万斯基的府邸，意识到自己正在失势的霍万斯基举行晚宴以排解心情，仆人和奴婢们便唱起俄罗斯民谣《在草原小溪边黎明到来》以慰藉主人，优美却带着些许忧伤的曲调却不能令霍万斯基释怀，于是在他的要求下仆人们又唱起更欢快的歌谣《我们坐到很晚》。