不同于巴洛克时期欧洲音乐的老成肃穆，十八世纪末到十九世纪初的音乐普遍流露出少年般的欢乐或忧伤，带给人一种活泼、单纯的年轻感。造成这种印象的原因在很大程度上要归功于莫扎特和舒伯特这样早熟的天才音乐家充满童趣和开朗的创作。韩裔青年小提琴家康珠美将和音乐总监一起，为您带来莫扎特和舒伯特的音乐。
由于莫扎特和舒伯特的作品受到了热烈的追捧，使其后几代作曲家都受到了这种“范文”的影响，也让这两位作曲家的青春气息牢牢的扎根在这一时期音乐的基因之中。不仅如此，由于莫扎特和舒伯特的早逝，两位作曲家在创作中从未留下过衰老的痕迹。这恰巧将他们的音乐语言永远锁定在了那段美好的青春年华。
作为西方音乐历史上最具影响力的神童，莫扎特从幼年时就展示出异禀的音乐天赋。据说，五岁的莫扎特已经在音乐家父亲的启蒙下熟练的演奏大键琴。六岁那年，莫扎特创作了三首小步舞曲。满七岁时，莫扎特旅行演出至维也纳，父亲的友人送给他一把小号小提琴当做礼物。从没上过小提琴课的莫扎特立刻就在这位友人家有模有样的视谱演奏起了三重奏中第二小提琴的部分。八岁时，莫扎特创作了他的第一首交响曲。十二岁时已经开始以小提琴家的身份担任交响乐队的首席。虽然莫扎特有着很高的小提琴演奏技巧，但他不想在父亲的管束下成为一个职业小提琴家。1775年，十九岁的莫扎特决定离开老家萨尔斯堡，去维也纳开始自己钢琴家兼作曲家的独立生活。在离开前夕，莫扎特几乎是不间断的创作了他的全部五首小提琴协奏曲，让这一年也成为他的“小提琴年”。在莫扎特的《D大调第四小提琴协奏曲》和《A大调第五小提琴协奏曲》中，除了莫氏标志性的明朗旋律外，作曲家还在乐曲中安排了当时最华丽的小提琴技巧，赋予了演奏者非常的大的表现空间。这很有可能是他为自己登台而量身打造的。尽管在写作这两首小提琴协奏曲时，莫扎特在萨尔斯堡过的并不开心，但作曲家在这五首小提琴协奏曲中几乎无一例外的表现出一种无法掩饰的兴奋与欢乐。也许，莫扎特正是在用这种方式畅想他即将开始的新生活，同时也是用这些小提琴协奏曲同他父亲的管教和他憎恨的萨尔斯堡告别。此后，莫扎特再也没有创作过新的小提琴协奏曲。
舒伯特在创作《D大调第一交响曲》时只有十六岁。翌年，他又完成了《降B大调第二交响曲》。在这两部交响曲中，我们很容易发现来自莫扎特和贝多芬的影响。然而对于一个十几岁的少年来说，这两部作品作品无论从规模、创新程度和完整程度来说，舒伯特都已经超越了除莫扎特以外的所有古典主义时期作曲家。不仅如此，舒伯特不仅在这两部作品中充分的运用了他的旋律天赋，还通过一些新式的和声变化展示出了年轻的作曲家毫无畏惧的创新能力。
由于莫扎特和舒伯特的作品受到了热烈的追捧，使其后几代作曲家都受到了这种“范文”的影响，也让这两位作曲家的青春气息牢牢的扎根在这一时期音乐的基因之中。不仅如此，由于莫扎特和舒伯特的早逝，两位作曲家在创作中从未留下过衰老的痕迹。这恰巧将他们的音乐语言永远锁定在了那段美好的青春年华。
作为西方音乐历史上最具影响力的神童，莫扎特从幼年时就展示出异禀的音乐天赋。据说，五岁的莫扎特已经在音乐家父亲的启蒙下熟练的演奏大键琴。六岁那年，莫扎特创作了三首小步舞曲。满七岁时，莫扎特旅行演出至维也纳，父亲的友人送给他一把小号小提琴当做礼物。从没上过小提琴课的莫扎特立刻就在这位友人家有模有样的视谱演奏起了三重奏中第二小提琴的部分。八岁时，莫扎特创作了他的第一首交响曲。十二岁时已经开始以小提琴家的身份担任交响乐队的首席。虽然莫扎特有着很高的小提琴演奏技巧，但他不想在父亲的管束下成为一个职业小提琴家。1775年，十九岁的莫扎特决定离开老家萨尔斯堡，去维也纳开始自己钢琴家兼作曲家的独立生活。在离开前夕，莫扎特几乎是不间断的创作了他的全部五首小提琴协奏曲，让这一年也成为他的“小提琴年”。在莫扎特的《D大调第四小提琴协奏曲》和《A大调第五小提琴协奏曲》中，除了莫氏标志性的明朗旋律外，作曲家还在乐曲中安排了当时最华丽的小提琴技巧，赋予了演奏者非常的大的表现空间。这很有可能是他为自己登台而量身打造的。尽管在写作这两首小提琴协奏曲时，莫扎特在萨尔斯堡过的并不开心，但作曲家在这五首小提琴协奏曲中几乎无一例外的表现出一种无法掩饰的兴奋与欢乐。也许，莫扎特正是在用这种方式畅想他即将开始的新生活，同时也是用这些小提琴协奏曲同他父亲的管教和他憎恨的萨尔斯堡告别。此后，莫扎特再也没有创作过新的小提琴协奏曲。
舒伯特在创作《D大调第一交响曲》时只有十六岁。翌年，他又完成了《降B大调第二交响曲》。在这两部交响曲中，我们很容易发现来自莫扎特和贝多芬的影响。然而对于一个十几岁的少年来说，这两部作品作品无论从规模、创新程度和完整程度来说，舒伯特都已经超越了除莫扎特以外的所有古典主义时期作曲家。不仅如此，舒伯特不仅在这两部作品中充分的运用了他的旋律天赋，还通过一些新式的和声变化展示出了年轻的作曲家毫无畏惧的创新能力。